古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我上尉是什么级别，上尉是连长还是营长就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zō上尉是什么级别，上尉是连长还是营长ng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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