柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及(jí)柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》并(bìng)写出(chū)感(gǎn)想!，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲第二乐章(zhāng)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基，柴可夫斯基(jī)的第一钢(gāng)琴协奏曲的(de)风格特点等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得世(shì)界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的(de)意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听(tīng)这首曲(qū)子(zi)中国为什么叫兔子国，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃(líng)声中国为什么叫兔子国。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的(de)，我也找不(bù)到(dào)什(shén)么(me)好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就(jiù)什(shén)么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于(yú)表(biǎo)达感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多年前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然(rán)后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是(shì)让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 中国为什么叫兔子国