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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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