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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求(qiú)柴(chái)科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的灵魂(hún)深处(chù)，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同(tóng)时也(yě)充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲(承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错(cuò)了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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