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淀粉勾芡后为什么会变稀,勾芡不泄汤的秘诀

淀粉勾芡后为什么会变稀,勾芡不泄汤的秘诀 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)淀粉勾芡后为什么会变稀,勾芡不泄汤的秘诀下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔(xián)接)和前(qián)分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全(quán)诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句(jù)是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公(gōng淀粉勾芡后为什么会变稀,勾芡不泄汤的秘诀)子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

 淀粉勾芡后为什么会变稀,勾芡不泄汤的秘诀 可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首(shǒu)换(huàn)尾的(de)排比句式,一般(bān)用于段落的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用(yòng)。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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