雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般云南有哪几个市 云南是几线城市，得(dé)出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了(le)细致(zhì)入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄云南有哪几个市 云南是几线城市，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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