雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到(dào)了细致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)女人婚外情会断干净吗，女人婚外情能说断就断吗，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。女人婚外情会断干净吗，女人婚外情能说断就断吗p>

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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