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全因素速(sù)写(xiě)。
说(shuō)实话没怎么听过,因为全因素也可以理(lǐ)解成写实的意思,但是速写本身讲究(jiū)快速记录,怎么(me)会(huì)写实(shí)呢(ne)。
所(suǒ)以我猜题(tí)主你的意思(sī)应该是那种明暗速写吧。
当(dāng)然也有可能是(shì)我孤陋寡闻啦。
什么是全因素素(sù)描
全因素素(sù)描是相对(duì)结构素(sù)描来讲(jiǎng)的,一(yī)般结(jié)构素描是不考虑光影的,所以(yǐ)不算全部因素都考虑(lǜ)。
西欧的(de)素描一般从结构入手(shǒu),比如文艺复兴的达芬(fēn)奇(qí),虽然画面上(shàng)有黑白调子,却是从结(jié)构入(rù)手来表(biǎo)现(xiàn)的(de),更突出的还有丢(diū)勒等人(rén),而之(zhī)后东欧的俄罗斯的(de)列宾美院强调全因素也就是相对强调(diào)光与(yǔ)影。
现在(zài)一(yī)般我们如果强调全因素素描就是强调画的(de)时候带上背景。
把对象(xiàng)连同周围(wéi)环境的(de)关系一起表现(xiàn)出来。
扩展(zhǎn)资料(liào):
注意事项
1、缺乏整体美感(gǎn)
这是(shì)不少初学者和考生共(gòng)同的毛病,由于他(tā)们缺乏(fá)长期性的(de)作业训练(liàn),在考(kǎo)试中不(bù)能在整体观首项和末项的公式是什么,小学等差数列基本的5个公式(guān)念的指导(dǎo)下(xià)全面推进,往往是急于求(qiú)成,在缺(quē)乏对整体效(xiào)果的把握下一(yī)味死抠局部(bù),造成局部相互(hù)之(zhī)间关系无法(fǎ)很(hěn)好地(dì)衔(xián)接(jiē)。
让整体的美感不能更好的体现(xiàn)出来,局部的构造已(yǐ)经很突(tū)出(chū)了,而其他地(dì)方做的不足,这样的(de)一幅画,怎么(me)能得到好评呢?
一幅(fú)画的整体(tǐ)是由若干伏兄亏个(gè)局部组成的,没有局(jú)部的一幅(fú)画(huà)是不真(zhēn)实的;然而,一幅画只(zhǐ)有局部,没有整体,就算再精彩、再(zài)深入也(yě)是毫(háo)无意义的。
素描(miáo)的(de)目的,不光(guāng)是(shì)练就一手“好活”,而更重要的是培(péi)养一种艺术思维的“意境”和如何观察事物的“想法(fǎ)”。
离开了这(zhè)两点,素描(miáo)练习(xí)也就失(shī)去了它的(de)本质意义(yì)。
既然整(zhěng)体(tǐ)是关系到一幅素描(miáo)画的成败,那么(me)局部与(yǔ)局部、局部与整体的关系就显得十分(fēn)重要。
如何解决这种(zhǒng)关系,就要靠比较的方法,比(bǐ)较(jiào)色调的深浅,比例的长短、宽窄、大(dà)小,比透视关系的远与近(jìn)、虚与实。
根据这种(zhǒng)比(bǐ)较,画出来(lái)的作品,才(cái)是客观对象真实(shí)存(cún)在(zài)的一面。
2、敏锐感加强
世(shì)上所有(yǒu)的人(rén),没有绝对相同的面孔,即缺神使是双胞胎也不例外,他(她)们(men)也都有别人不易察(chá)觉(jué)的差异。
素描训练的根本任(rèn)务是,捕捉(zhuō)对象的特征(zhēng)和独具个性的差异,但是在素(sù)描写生的过程中,常常看到有的学生不管画谁(shuí),不(bù)管对象的(de)长相如(rú)何,气质(zhì)怎样(y首项和末项的公式是什么,小学等差数列基本的5个公式àng),都画得(dé)像一(yī)个人,模特儿似乎成了摆设,成了他(tā)们胡编乱(luàn)造的参照物。
这里有(yǒu)初学时期老师指导上的失误,还有考生自己认识上的误区(qū)。
有的考生错误地认为(wèi):模特儿像不像没有关系,只要(yào)画(huà)面(miàn)效果好就(jiù)行,反正评分(fēn)的老师也不知模特儿什么(me)样。
像不(bù)像确实(shí)不是(shì)衡量一张素描作(zuò)品(pǐn)优劣的(de)标准之一,但(dàn)它(tā)却能检验一(yī)个学生对(duì)事物(wù)所具(jù)备的(de)敏感性和(hé)表现能力。
如果(guǒ)一个学生长时间脱离对象去感受,去编造(zào)所谓的(de)画面效(xiào)果和(hé)废弃(qì)对客(kè)观(guān)对象感知能力的训练,那么他就有可能(néng)造成感知能力的退化,失(shī)去一个艺术家(jiā)所应有的(de)敏感性。
具体到(dào)素(sù)描写生中的表现就是千人一面。
这是(shì)因为(wèi)作为一个画家重要(yào)条件的眼睛已经(jīng)退化了。
无(wú)疑,这样的试卷(juǎn)是无法得到高分的(de)。
而(ér)这些毛病一旦(dàn)形成就很难纠正。
所以学生(shēng)们要特别注意(yì)老师讲到的每(měi)一个(gè)细节。
3、画面把握不好
在(zài)最后画(huà)面(miàn)调整时,最(zuì)容易出现画面灰(huī)、效(xiào)果对比不强烈和画(huà)面锁碎的问题。
为什么会出现这(zhè)些问题呢?这(zhè)是因为画面的黑、白、灰(huī)层次缺(quē)乏完整统一(yī)的(de)对比和变(biàn)化规律,画面的层次就不清晰,画面的效尘(chén)含果就(jiù)不响亮(liàng),至于哪一种成分多点,哪一种(zhǒng)成分少点,都要给你(nǐ)的感受而(ér)定。
自身的关系是(shì)非常重大的,但不管(guǎn)怎样的比例关系(xì),三大基本色调都不应缺(quē)少(shǎo)其中的(de)一个。
造成画(huà)面灰的原因很多。
比(bǐ)如模特儿的面部(bù)大部分都(dōu)处在亮(liàng)部里,于是,画(huà)面上基本都(dōu)是亮(liàng)和(hé)灰的色调;如果(guǒ)处理(lǐ)不当(dāng),很容易造成画(huà)面灰。
这时,就体现深灰的作用,尽(jǐn)量拉开深(shēn)灰(huī)和浅(qiǎn)灰(huī)的距离(lí),使之保持(chí)画面的(de)层次(cì)感。
还有一种情况:模特儿的皮肤比较深,黑和深灰色调占其面部的大(dà)部分面积,而浅(qiǎn)灰和亮(liàng)面所占的(de)面积很少(shǎo)。
处理不好也容易造成画(huà)面灰暗(àn)、沉闷,影响作业成绩(jì)。
对此,考生应(yīng)主动减少中间(jiān)色调的深度,提高画面(脸部(bù))的亮度,保(bǎo)持(chí)画面(miàn)的层次感。
写生的过程当中,在整体尊重客观对象的前提下,允许对(duì)局(jú)部(bù)的色调进行调整、或减弱、或加强的(de)艺术处理。
素描写生(shēng)的对象,或(huò)明或暗,或强或弱,或虚或实,都有着(zhe)它的规(guī)律和秩序。
写(xiě)生时如果打乱了这(zhè)种客观秩序(xù),就会(huì)出现(xiàn)零乱琐碎,因(yīn)而影响画面的整体感。
还有一种情况,每个(gè)局部都画得很(hěn)好很完整,但局(jú)部和局(jú)部(bù)之间没有联系,互(hù)不(bù)统(tǒng)属,互(hù)不相让,像一盘散(sàn)沙。
一个物体在一个固定光源(yuán)的(de)照射下,必(bì)然会(huì)出(chū)现(xiàn)强(qiáng)弱、远近和虚实的物象。
因而就(jiù)产生了(le)物象主(zhǔ)次(cì)关系———秩序感(gǎn)。
把握(wò)不好,这(zhè)样(yàng)的一幅作(zuò)品也不能说(shuō)是一幅好的(de)作(zuò)品的!
4、在素描的练习(xí)过程中,素(sù)描(miáo)必须(xū)着重光线、物体(tǐ)的关系,笔触的描绘(huì)手法(fǎ),将(jiāng)自(zì)己眼睛所(suǒ)观(guān)察(chá)到的形体,具体而微的呈现(xiàn)出来。
所以,素描需(xū)培养(yǎng)自己的观察力(lì)。
另外,素描也(yě)可以解(jiě)释为(wèi)“存在”与“绘画(huà)”之间一切的努(nǔ)力,亦即所谓(wèi)“绘(huì)画之描写力”。
例如,描(miáo)绘桌上(shàng)的静物(wù),除了可以(yǐ)发现静物上不同的(de)色彩(cǎi)外,亦可(kě)发现放(fàng)在桌上的安全感,和背景间(jiān)的协调性,这些(xiē)存(cún)在的形、色、线条、明(míng)暗,质(zhì)感,量(liàng)感、存在感、空(kōng)间、动态……等(děng)等复杂(zá)的(de)因(yīn)素,互相交织,构成一个(gè)美的秩(zhì)序。
绘(huì)画就是要(yào)将那些自然的秩(zhì)序(xù),导换成美的、入(rù)画的秩序,这(zhè)也是素描(miáo)的意义和目的。
素描是绘画的基础,是最能(néng)体现人的绘(huì)画水平的画种(zhǒng)。
因此,在学习中要踏踏实实,持之以衡(héng),不可浮躁
参考资料来源(yuán):百(bǎi)度百科-素(sù)描
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最新评论
非常不错
测试评论
是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了