雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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