古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(AVERAGE函数是什么意思，计算机average函数是什么意思xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。AVERAGE函数是什么意思，计算机average函数是什么意思p>

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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