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一声不吭的意思是什么,一声不吭的意思和造句

一声不吭的意思是什么,一声不吭的意思和造句 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是什么(me),十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是(shì)什(shén)么意思是(shì)“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”的。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意(yì)思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况复(fù)今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句(jù)式(shì),一般用于段落的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的(de)对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用(yòng)。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少风姿。

  十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什(shén)么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意思是“十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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