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松花江上是谁创作的

  松花(huā)江上是张(zhāng)寒晖创作的。

  《松(sōng)花江上》是1935年张寒晖在西安目睹东北军和东(dōng)北(běi)人民(mín)流亡惨状而创作的一首抗日歌(gē)曲(qū)。

  歌曲唱出了“九一八”事变后东(dōng)北民众(zhòng)以至中国人民的悲愤情怀,被誉为(wèi)《流亡三部曲》之(zhī)一,风靡中华大地。

松花(huā)江上是艺术歌曲吗

  松花江上不(bù)属于曲艺,《松花江上》是(shì)男高音歌唱(chàng)家(jiā)施鸿(hóng)鄂的代表作品(pǐn),是一首脍炙人口的抒情歌曲(qū)。

  《松花(huā)江(jiāng)上》由张寒晖创(chuàng)作于(yú)1936年,张寒晖经(jīng)常到新城北门外东(dōng)北(běi)家属寄(jì)居的(de)地方(fāng)看(kàn)望(wàng)学生(shēng)的父母(mǔ)和亲人。

  在(zài)那里,张寒晖看(kàn)到了东(dōng)北同胞困苦生活(huó)的情形(xíng),听到了背井离乡的痛(tòng)苦倾诉。

  这(zhè)种场景强烈(liè)的激发了张寒晖的爱(ài)国(guó)热情,难以按捺的创作之情油然而(ér)生。

  于是,他以北方女(nǚ)人失去亲人在坟头哭诉的音调(diào)为音乐素(sù)材,写成了《松花江上》这首优(yōu)秀的声乐作品(pǐn)。

歌(gē)曲(qū)《松花江上》属(shǔ)于什么类(lèi)型(xíng)的歌? A、世纪之(zhī)歌(gē) B、离散(sàn)之歌(gē) C、城(chéng)市流(liú)行歌(gē)曲(qū) D、以上都不对

  《松花(huā)江上(shàng)》是一首脍炙人(rén)口的高(gāo)音抒情歌曲依据歌词的内容和感(gǎn)情的脉络,这首(shǒu)歌分为怀故、漂(piāo)流、呼(hū)唤三个层次。

  作者(zhě)用特殊的(de)形(xíng)式对当(dāng)时(shí)社会生活和人们思想情感的反映。

  一(yī)定的时代(dài)背景和生活(huó)环境(jìng),对歌曲作者的艺术创作总有一(yī)定的(de)影响(xiǎng),它直接影响(xiǎng)作者(zhě)的创作(zuò)思想、风格、动机(jī)以及创作(zuò)素材的选(xuǎn)择。

  《松(sōng)花江上》这首歌曲创作于1936年11月(yuè),当时我国东北被日本帝国(guó)主义所占领(lǐng),日本还发动了震惊(jīng)中(zhōng)外的“九·一八”事变。

  1936年,被蒋介(jiè)石驱赶到“剿共”前线的东北(běi)军官兵,携(xié)老带小,他们被(bèi)迫流亡关内,有家归不得,有(yǒu)仇不能报,却要为反共、反人民的内战去卖命,人人(rén)心中(zhōng)都(dōu)郁结着悲苦怨愤,要(yào)倾吐,要爆发。

  当时正在西(xī)安二中教(jiào)书的张(zhāng)寒晖,天天见到这(zhè)种(zhǒng)流浪(làng)徘徊(huái)的惨景,耳鼓充(chōng)满嗟(jiē)叹痛苦的呼声,于是便谱写(xiě)出(chū)了这首感人肺腑(fǔ)的歌(gē)曲,以(yǐ)含着热泪哭(kū)泣似的音(yīn)调(diào),唱(chàng)出(chū)了悲愤交加的(de)声音。

  可见(jiàn),时代背景和生活环境等因素,对作(zuò)者的音乐创作(zuò)起着一定的导向(xiàng)作用,所以要想(xiǎng)深刻地了解作(zuò)品,就必须先了解作品的时代(dài)背(bèi)景(jǐng)和创作背(bèi)景。

  

  这(zhè)首(shǒu)歌(gē)曲的结(jié)构(gòu)是带(dài)尾声的二部曲式,具有倾诉(sù)性、叙述性兼(jiān)抒情性(xìng)的(de)特(tè)100块钱值多少美元,100美元是几百元钱color: #ff0000; line-height: 24px;'>100块钱值多少美元,100美元是几百元钱点。

  歌词内容有很强的说服(fú)力,真切感(gǎn)人。

  第一部(bù)分是(shì)由两(liǎng)个乐段组成(chéng),每一(yī)段又(yòu)都由三个乐句构成。

  这一部(bù)分(fēn)的音调富于叙事与抒情的特点。

  第二部(bù)分的旋律以(yǐ)环回萦绕、反复咏唱的方(fāng)式得到了(le)展开,感情越来越激动,具有100块钱值多少美元,100美元是几百元钱(yǒu)回(huí)肠(cháng)欲断的效(xiào)果(guǒ)。

  这(zhè)部分(fēn)以呼喊似(shì)的音(yīn)调(diào)、悲愤的情绪,控诉日本(běn)帝国主义入侵东北(běi)后的滔(tāo)天罪行,表达了东北人(rén)民要求收复失地的强烈愿望。

  最后的尾声,唱出了呼天唤地似的(de)旋(xuán)律(lǜ),使歌曲(qū)达到了高潮。

  在声(shēng)泪俱下的(de)悲(bēi)痛中,蕴藏着要求起来反抗(kàng)斗争的力量。

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