雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的(de)人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失(shī)意(yì)，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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