柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及(jí)柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可(kě)夫(fū)斯基，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲的风(fēng)格特点等问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也(yě)找不到什(shén)么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的(de)全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十分(fēn)抒情优美(měi)的同时(shí)也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐章(zhāng)让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的(de)你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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