世界十大名画 排(pái)名，世界(jiè)十大(dà)名画(huà)简介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界(jiè)十(shí)大名画 排名，世(shì)界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名(míng)画(huà)被盗(dào)的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界的(de)各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与(yǔ)著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描绘在意(yì)大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没(méi)有定论，但(dàn)完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画(huà)风(fēng)比较写(xiě)实，后来(lái)成为(wèi)立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索为巴黎世(shì)界博览会西(xī)班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是(shì)在凡(fán)高神智淸醒的时画的(de)，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的(de)理论•仍是(shì)出(chū)于茫然(rán)的不(bù)安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安(ān)格尔走(zǒu)得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易(yì)于引犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今天来看，这个以大(dà)半个(gè)后背展现(xiàn)给我们的(de)美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并(bìng)不是我(wǒ)们(men)的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了(le)一名(míng)身穿斑(bān)色(sè)“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着什么(me)。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少(shǎo)女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个(gè)受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似(shì)现(xiàn)，是(shì)整幅画的(de)点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是(shì)他(tā)最受(shòu)赞(zàn)誉(yù)的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年(nián)代约(yuē)在1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后(hòu)，开始用画(huà)布代(dài)替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰(jié)出代表。

　为什么福建女人不能娶　文艺复兴时期最(zuì)伟大(dà)的艺术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生(shēng)追求完美(měi)，他的(de)风格几乎(hū)影响(xiǎng)了(le)三(sān)个世纪的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以(yǐ)他(tā)的名字(zì)命名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着(zhe)毕(bì)加索个人艺术(shù)历程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的一(yī)次革命性突(tū)破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学(xué)派(pài)画家中，有个年轻的(de)莫奈，他(tā)的一幅(fú)题(tí)为《日出(chū)•印(yìn)象》的(de)油画，被称之为整个(gè)印象(xiàng)派和他不人(rén)的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港(gǎng)口的一个多雾的(de)早晨。

世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学(xué)习(xí)成本(běn)最(zuì)低的一种艺(yì)术，用手中的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所(suǒ)反映的(de)历史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名画(huà)更加复杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小(xiǎo)编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有的(de)人(rén)都知(zhī)道达芬奇(qí)画过一个(gè)无论哪个(gè)角(jiǎo)度都在看着你的女人(rén)的画，位居世(shì)界十大名画(huà)排行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多(duō)命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨(sà)一个(gè)富(fù)裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研(yán)究学(xué)者(zhě)认为达·芬奇(qí)很可能是受其父(fù)亲之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但是也(yě)有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作(zuò)背景(jǐng)是(shì)中(zhōng)国(guó)的景观，她有可能是来自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地(dì)方就在于，你从哪(nǎ)个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们用(yòng)科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科(kē)学家(jiā)通过多光谱扫描发现了三(sān)种(zhǒng)不(bù)同的绘(huì)画(huà)，他们(men)就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还(hái)原，那么就会看(kàn)到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员(yuán)文(wén)森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的(de)公寓里(lǐ)画(huà)了两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫里，至(zhì)于画(huà)中的人(rén)到(dào)底是谁，达(dá)芬奇是怎么(me)完成这幅画(huà)的，他(tā)画这(zhè)幅画的真正用(yòng)意是什么(me)，也许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一(yī)一副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别(bié)坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐(cān)上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一(yī)个人(rén)要(yào)出卖(mài)我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动(dòng)、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的就(jiù)是这(zhè)一时刻(kè)的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创为什么福建女人不能娶作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画(huà)手(shǒu)法来(lái)看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之(zhī)一，毕加索在20世纪(jì)30年代时(shí)是受西班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博(bó)览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆而(ér)创(chuàng)作(zuò)，画面中(zhōng)表(biǎo)现力1937年德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸西班(bān)牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民(mín)的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族主义(yì)力量。为什么福建女人不能娶

　　结合(hé)立体主义、超现(xiàn)实(shí)主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的(de)手法(fǎ)与立体主义的手法相结合，并(bìng)借(jiè)助(zhù)几何线的组合，以激动人(rén)心的(de)形象艺术(shù)语言(yán)，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的(de)暴行，位列世(shì)界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作(zuò)品不(bù)同(tóng)，在(zài)世界十大名画(huà)排行榜中星月夜是(shì)唯一(yī)一幅即使你对(duì)艺术(shù)一无(wú)所知(zhī)，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成为现代文化中最(zuì)著名的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护向北，左边的(de)柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一(yī)团巨(jù)大的黑色(sè)火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它(tā)一直是(shì)纽约(yuē)现(xiàn)代艺(yì)术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨率(lǜ)的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副(fù)作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了自己(jǐ)的(de)耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了(le)他心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就(jiù)是畸形，安(ān)格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了(le)极大的争议和(hé)抨击，然而安(ān)格(gé)尔的(de)学生(shēng)阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的(de)腰部才(cái)使她如(rú)此柔(róu)和(hé)，能一(yī)下子慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比例绝(jué)对(duì)地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去要(yào)求，确实存在很多(duō)不和(hé)谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学(xué)信(xìn)念，从历(lì)史的角度去认(rèn)识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与(yǔ)规(guī)则中(zhōng)是(shì)无法做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则(zé)，在规则之外来思考，才(cái)能创造(zào)出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们(men)在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽(suī)然当时并不可(kě)能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示出(chū)一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄(huáng)色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和(hé)葵(kuí)叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅(fú)画尤(yóu)如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在(zài)最平常最简单的东西中表达(dá)出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳斯诞(dàn)生时(shí)的情(qíng)景，画面上人物(wù)的体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十(shí)分出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达(dá)到巧妙的和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于生活的未来不是充满乐(lè)观(guān)的信心，而是(shì)感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切(qiè)利(lì)矛盾世(shì)界观(guān)的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画(huà)时(shí)，心情(qíng)极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁(bì)画面积(jī)达500平方米(mǐ)左右(yòu)，是美术(shù)史(shǐ)上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了(le)艺术家(jiā)在写(xiě)实(shí)的(de)基础(chǔ)上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的陆地上(shàng)，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美(měi)丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨(kǎi)于大师的(de)才华(huá)，不论在什么(me)情(qíng)况下，都能创作出世(shì)界十大(dà)名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是是历(lì)史上将(jiāng)女人画的最难看的画(huà)，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立(lì)体主义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉克(kè)也成(chéng)了(le)这一(yī)画派的风云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当(dāng)时不(bù)免要遭到来(lái)自(zì)社(shè)会各方面(miàn)的嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚(yà)威农相联(lián)系时，观(guān)众似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一(yī)般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到(dào)空前的(de)发(fā)展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印(yìn)象是(shì)莫奈(nài)在(zài)1873年(nián)在(zài)阿弗尔港(gǎng)口创(chuàng)作的(de)一幅写生画，当时莫奈并没(méi)有给(gěi)它命名，直到一名新闻记(jì)者讽刺莫(mò)奈的画是(shì)"对美与真实的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是(shì)就给这(zhè)幅画(huà)起(qǐ)了个题目《日出·印象》。

　　它(tā)作(zuò)为(wèi)一幅(fú)海景写生画(huà)，整个画面笼罩在稀(xī)薄(báo)的灰(huī)色(sè)调中，笔触画得非常随意、零(líng)乱(luàn)，展示(shì)了一种雾气交(jiāo)融(róng)的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反射着天空和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐隐约(yuē)约，模模糊糊(hú)看不清(qīng)，给(gěi)人(rén)一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画

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