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教师一年的工作日有多少天，一年有多少周爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的(de)拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外(wài)放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵(jué)士舞的主要特点(diǎn)。

爵士(shì)是什(shén)么(me)意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那(nà)孩子移(yí)民(mín)英国了(le)

　　爵士是什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为(wèi)“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报(bào)道和哗(huā)弯评(píng)论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱(chàng)片也被教师一年的工作日有多少天，一年有多少周人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现代爵(jué)士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了(le)解些专业(yè)的知识(shí)时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下的(de)对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的(de)如(rú)实回(huí)答也比不上一段真实(shí)的(de)音(yīn)乐(lè)资料来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还(hái)是(shì)尝(cháng)试(shì)着整合(hé)一下从各(gè)个角度对(duì)这个问(wèn)题的研(yán)究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而(ér)来(lái)，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的(de)流行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却(què)很常见(jiàn)不被看作为是(shì)出错或非正规的(de)演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的(de)演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本(běn)不切(qiè)分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动化(huà)的(de)作用，最终导(dǎo)致(zhì)我(wǒ)们现在视(shì)作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学(xué)者在(zài)这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或(huò)美国黑人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上的(de)演进(jìn)对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的(de)区域范(fàn)围、更具想(xiǎng)象力的(de)声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一(yī)种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是什么意思(sī)？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一(yī)种贵族爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立(lì)过功劳，因而(ér)爵士是(shì)皇家给人的(de)封号，现代一(yī)般授予对社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠诚的(de)人的(de)奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭(xí)的(de)，但是世袭(xí)的时候必(bì)须(xū)降一(yī)个等级，比如，伯爵的(de)长子就能(néng)世袭到子(zi)爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予(yǔ)了(le)一(yī)些比较重要(yào)的勋章(zhāng)后一并授予(yǔ)的爵位(wèi)得到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么(me)意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初(chū)源于美国，诞生(shēng)于南部(bù)港口城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究(jiū)即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要(yào)集(jí)中(zhōng)在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代(dài)又(yòu)转(zhuǎn)移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要(yào)风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵(jué)士(shì)、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士(shì)、拉丁爵士(shì)、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐(lè)的(de)名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里出(chū)现了一(yī)个由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队，他们(men)自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对这一事件进行了报(bào)道和评论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人(rén)们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国(guó)词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的(de)专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训(xùn)练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话(huà)通常(cháng)很少涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会问(wèn)及这些早期音乐(lè)家有(yǒu)关音乐(lè)方面(miàn)的(de)关键性问题(tí)，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索(suǒ)音乐方面(miàn)的(de)问题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度(dù)对(duì)这个问(wèn)题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不(bù)是完全这(zhè)样(yàng)起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到(dào)；其(qí)二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的(de)流行音(yīn)乐(lè)、进(jìn)行(xíng)曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两(liǎng)个特殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化(huà)地(dì)变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却(què)很常见不被(bèi)看作(zuò)为(wèi)是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧(qiǎo)；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把本(běn)不切分的音型进(jìn)行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符(fú)以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音符(fú)和(hé)使之生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一(yī)点(diǎn)上不(bù)全(quán)这么认为(wèi)，他们中(zhōng)大多(duō)数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士(shì)管乐(lè)演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽(kuān)的(de)区域(yù)范(fàn)围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什(shén)么概念

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士(shì)乐(lè)大(dà)师(shī)路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言(yán)来答复，你(nǐ)就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士(shì)乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景(jǐng)在低音部始终(zhōng)存(cún)在(zài)，使(shǐ)得爵(jué)士乐有一个稳定的、规(guī)律的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是(shì)重音(yīn)位置不规则(zé)的旋律(lǜ)、和声和对(duì)位声(shēng)部(bù)，它们惯(guàn)常使用的切分(fēn)音效(xiào)果与规律(lǜ)的低(dī)音声部之间形成了(le)强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外(wài)，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶(jiē)的(de)结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵(jué)士乐的和声可以说(shuō)是(shì)完全建立在传统和声(shēng)的基(jī)础之上，只是更加自(zì)由地使(shǐ)用(yòng)各种变化(huà)和弦(xián)，其中(zhōng)主要的与众不同之(zhī)处(chù)，也(yě)是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上极有特(tè)色，完(wán)全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以(yǐ)来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐器之一；长号(hào)能够奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音(yīn)，因而在爵(jué)士乐队(duì)中大出(chū)风头(tóu)；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的(de)弱(ruò)音(yīn)器所产生的新奇(qí)的音(yīn)色以及最高音区的几个音几乎成了爵(jué)士(shì)乐独有的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴(qín)、吉(jí)他以及后来(lái)出现的电吉他则以其打(dǎ)击(jī)式(shì)的有力(lì)音响和演(yǎn)奏(教师一年的工作日有多少天，一年有多少周zòu)和弦的能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统(tǒng)乐(lè)队中最重要的弦乐器(qì)（小(xiǎo)提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是(shì)很迷人(rén)的，但(dàn)是对于(yú)爵士乐队(duì)来(lái)说(shuō)，它的气质(zhì)太温顺(shùn)了，几乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音(yīn)色(sè)和音(yīn)量(liàng)的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是两个部分——节(jié)奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢(gāng)琴也(yě)加入进来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起一(yī)种舞(wǔ)曲(qū)乐(lè)队，当时称为(wèi)“大乐(lè)队”，它(tā)有三部分组成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管组和(hé)木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然是低音提(tí)琴(qín)、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的(de)编(biān)制是(shì)三支小号和(hé)两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个数目(mù)并不固定；木管(guǎn)组通常由四五支(zhī)萨(sà)克斯管组成，每(měi)个人都(dōu)兼吹单簧管或(huò)是(shì)别(bié)的木管乐(lè)器，如果编(biān)制是五(wǔ)支萨克斯管，一(yī)般(bān)是两(liǎng)支中音、两支(zhī)次中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有一(yī)种商(shāng)业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)往往全部(bù)用次中音(yīn)的，木管组会较(jiào)多(duō)地使用其它的乐器（如(rú)长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时(shí)还加上三四个小提(tí)琴，在(zài)商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐(lè)比较(jiào)而言(yán)，爵士乐的另一大特(tè)征是它的发音方(fāng)法和音(yīn)色，无论是(shì)乐器还是人(rén)声，这(zhè)些(xiē)特征都(dōu)足以使人们绝不会(huì)将它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊(shū)之处大多(duō)来源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听(tīng)到真正(zhèng)的黑人田间(jiān)歌曲(qū)和(hé)灵歌，就(jiù)会(huì)发现那些(xiē)由(yóu)粗嘎到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是多么地(dì)富有特(tè)色、动(dòng)人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演唱技巧也是(shì)造成特(tè)异效果(guǒ)的(de)重(zhòng)要手段，在这些技(jì)巧中最常用的(de)是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度(dù)）的有(yǒu)规律的变(biàn)化造(zào)成的(de)；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用(yòng)这种变(biàn)化(huà)而产(chǎn)生富有生命(mìng)力的(de)音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有(yǒu)变(biàn)化的，变化的方向一般是幅度(dù)由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一(yī)个音临近(jìn)结束(shù)时增加(jiā)抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一个(gè)音开始时，爵士乐(lè)手们会(huì)从下向上滑到预(yù)定的音(yīn)高，在结束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种从(cóng)前居住在美国南部的非(fēi)洲奴隶以及(jí)他们的后(hòu)代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西(xī)非文化和音乐传统的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz