雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣武则天为什么不怀孕，武则天为什么没有孩子。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。<武则天为什么不怀孕，武则天为什么没有孩子/p>

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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