雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有天津市教育局的电话是多少，天津市教育局的电话是多少号码千种风情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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