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辣妹是夸人还是骂人的,辣妹是夸人还是骂人的话

辣妹是夸人还是骂人的,辣妹是夸人还是骂人的话 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思(sī)是“十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希(xī)夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排(pái)比句式(shì),一般用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化(h辣妹是夸人还是骂人的,辣妹是夸人还是骂人的话uà)和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的(de)对仗句(jù)也逐(zhú)步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于(yú)全诗(shī)形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的音情(qíng),为这首春(chūn)歌增添了不少风姿(zī)。

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十指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳辣妹是夸人还是骂人的,辣妹是夸人还是骂人的话鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的(de)三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不(bù)少风(fēng)姿。

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