南音琵琶(pá)入门指法图解，南音(yīn)琵琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图片(piàn)是南音琵琶常见(jiàn)的(de)入(rù)门(mén)指法有(yǒu)弹跳，技(jì)巧是手腕背面(miàn)呈小量外(wài)突，面板(bǎn)和手(shǒu)背面呈(chéng)斜状，小指侧处的腕(wàn)关节作向外前方稍稍抬出(chū)，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要一样齐；快(kuài)速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积(jī)不(bù)宜过大，速度(dù)和力度在于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手指要(yào)有摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵琶(pá)入门指法图(tú)解，南音(yīn)琵琶入门指法图片

　　快(kuài)速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立(lì)起来，手指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦(xián)，触弦(xián)面积不宜(yí)过大(dà)，速度(dù)日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗和力度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏多种和音(yīn)、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族(zú)乐(lè)队和多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左(zuǒ)手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在(zài)指关节的运动中(zhōng)，手指(zhǐ)端(duān)取(qǔ)势将(jiāng)弦(xián)身击捺在相品位上(shàng)，使得微声(shēng)，捺与前(qián)面(miàn)一(yī)音大都成(chéng)上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法(fǎ)：当右手弹(dàn)出前一按音之后，接着在相品位上作(zuò)向(xiàng)左内方或向外方一拨，然(rán)后离开(kāi)弦身(shēn)，带起一个(gè)较(jiào)弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前面一(yī)音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞(sǒu)的方法：用左手指(zhǐ)将弦身(shēn)按在相品(pǐn)位上，用中指或名指(zhǐ)在下面搔弦发音(yīn)（如用左(zuǒ)手(shǒu)中指按(àn)弦时，则(zé)用(yòng)无名指搔弦），这是(shì)擞按音(yīn)的奏法；如擞空(kōng)弦(xián)散音时，则可在左手(shǒu)食、中、名三(sān)指中选择一较方便(biàn)的指(zhǐ)头去搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指(zhǐ)法中(zhōng)最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲(jiǎ)端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹(dàn)出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一(yī)般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹和挑在弦上作连(lián)续均匀(yún)而不很(hěn)快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四(sì)声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹相同。

　　但(dàn)在速度上则较夹弹(dàn)快(kuài)一倍，即每拍(pāi)依曲调节奏的快(kuài)慢(màn)，一(yī)般作八声，有的作(zuò)十六声。日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相邻(lín)的两(liǎng)条(tiáo)弦向(xiàng)左(zuǒ)同时(shí)弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食(shí)指甲弹左面的(de)弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶(pá)的发展，是从(cóng)四相(xiāng)到(dào)六相；从无品到少品，从少品到多品；从用拨(bō)子到(dào)用指弹；从用(yòng)鸡筋弦(xián)、皮弦到(dào)丝弦再(zài)到(dào)钢丝弦；从(cóng)有(yǒu)捍(hàn)拨到无捍拨(bō)；从开(kāi)音孔(kǒng)到不开音(yīn)孔(kǒng)；从下斜(xié)抱、横抱到上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是(shì)琴(qín)尾侧面半(bàn)遮面，最(zuì)后(hòu)是(shì)琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居(jū)易诗中的(de)“犹抱琵琶半遮面”也(yě)许是刚(gāng)从船舱抱着琵琶(pá)出来时（还没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传(chuán)派的形成(chéng)，是因(yīn)其演(yǎn)奏技术演奏方法和风格特点的不同而逐渐(jiàn)形成的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的(de)如唯滚提(tí)高也要求琵(pí)琶(pá)乐器的发(fā)展，山(shān)粗(cū)琵琶乐器的渣余改革反过来又要(yào)求(qiú)演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发(fā)展和传派的形成，与琵琶乐器的发展和(hé)形(xíng)制的变化，是相辅相成、密切而不(bù)可分割的。

　　各种因(yīn)素的存(cún)在(zài)和发展，构成(chéng)了(le)琵琶(pá)演奏艺术传派艺(yì)术的存(cún)在和发展(zhǎn)。

　　参考(kǎo)资料来源(yuán)：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料(liào)来(lái)源：百度(dù)百科-琵琶

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