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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了(le)自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么(me)也(yě)感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让(ràng)向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多(duō)年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而(ér)奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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