京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的(de)角色可(kě)分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲(qū)表(biǎo)演行当的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性(xìng)角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特点(diǎn)，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾(gōu)脸的(de)武生之外,其他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京(jīng)剧中(zhōng)扮演(yǎn)各种(zhǒng)不同年龄(líng)、性(xìng)格(gé)、身份的女性的一(yī)类角色(sè)的(de)总称(chēng)。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来(lái)并(bìng)不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演(yǎn)风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根据(jù)动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能(néng)说(shuō)能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与(yǔ)牛(niú)的丑笨性(xìng)又(yòu)完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂剧所称的(de)“生(shēng)”同(tóng)，而与(yǔ)“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题(tí)的(de)开场外，还(hái)在戏(xì)中扮演社会地位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧“末(mò)”行是继(jì)宋元南(nán)戏(xì)脚(jiǎo)色制度发展而(ér)来，按(àn)照南昆(kūn光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米)的路子，包括老生、副(fù)末、老(lǎo)外(wài)三个家(jiā)门，约在清(qīng)代(dài)中叶初步(bù)定型(xíng)。

京剧的角(jiǎo)色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身份的(de)不同，可分为安工老生或称唱(chàng)工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎(líng)的大(dà)将，王(wáng)侯(hóu)等)，纱帽生(官(guān)生)、扇(shàn)子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸(suān)文人)等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴(xuē)的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为特(tè)色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演(yǎn)武功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìn光速每秒多少公里绕地球多少圈，光速每秒多少米g)行 简(jiǎn)称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图的(de)花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如(rú)下几(jǐ)种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工(gōng)架(jià)为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反(fǎn)其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又(yòu)分文丑、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒(rú)生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平(píng)剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔调(diào)以(yǐ)西皮(pí)、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡琴(qín)和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹(cuì)，中国戏(xì)曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班(bān)陆续进入北京，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲(qū)调(diào)和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过(guò)不断的交(jiāo)流(liú)、融(róng)合，最终形成(chéng)京(jīng)剧。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后在清朝(cháo)宫廷内(nèi)开(kāi)始(shǐ)快速发展，直至民国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界(jiè)各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统(tǒng)艺术纯(chún)尘(chén)文化的重要媒(méi)介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非(fēi)物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏(xì)曲艺术家们在(zài)长期(qī)艺术(shù)实(shí)践中，对生活现象(xiàng)的观(guān)察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的(de)不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐(zhú)步形成(chéng)了一整(zhěng)套完(wán)整(zhěng)的艺术(shù)手法。

　　据史料记(jì)载，脸(liǎn)谱系由(yóu)唐朝(cháo)乐舞大(dà)面(miàn)（传(chuán)统戏(xì)曲(qū)角(jiǎo)色行当(dāng)之(zhī)一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面(miàn)具和参(cān)军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾(téng)，滥觞于(yú)春秋(qiū)的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲(qū)形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然(rán)交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每(měi)剧多至百(bǎi)余，少者亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍(réng)戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使(shǐ)用与(yǔ)脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺(yì)术一样，是和(hé)演员一起出现(xiàn)在舞台(tái)上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在中(zhōng)国(guó)戏曲史(shǐ)上(shàng)，虽只有(yǒu)二百余年的历史，但与其(qí)他戏(xì)曲相比，它发(fā)展快，流(liú)传广，深(shēn)受人民群众(zhòng)的喜爱(ài)，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱中具(jù)有(yǒu)特(tè)殊的地位(wèi)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱是一种(zhǒng)写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案(àn)勾眉眼(yǎn)面(miàn)颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法(fǎ)令(lìng)纹”的(de)上下开合来表现气质，用(yòng)“印堂(táng)纹”的不同图案(àn)象(xiàng)征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民(mín)族特色(sè)的一种(zhǒng)特(tè)殊的化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由(yóu)于每(měi)个历(lì)史人(rén)物或某一种类型的人物都有一种大(dà)概的谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏(zòu)乐都要(yào)按照(zhào)乐谱一样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源，一般(bān)的说法是来自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种性格、性情或(huò)某种特殊类(lèi)型的人物(wù)为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示凶狠残暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的(de)脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴(bào)躁的(de)人物，如窦(dòu)尔敦、马武等(děng)；白色(sè)的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的色(sè)画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的五官部位和面(miàn)部的纹理，用(yòng)夸(kuā)张的手(shǒu)法(fǎ)表(biǎo)现剧中人的性格(gé)、心(xīn)理和生理上的(de)特征，以此来为(wèi)整(zhěng)个戏剧(jù)的情节服务，可是发展(zhǎn)到后(hòu)来(lái)，脸谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由(yóu)浅(qiǎn)到(dào)深，本身就逐渐(jiàn)成(chéng)为一种具有民族特(tè)色的(de)、以人的面部为表现(xiàn)手段的图(tú)案艺术了。

　　参(cān)考资料：百(bǎi)度(dù)百科(kē)-京剧

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