雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)以及雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的(de)竟(jìng)在表(biǎo)情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地(dì)传(chuán)达(dá)了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也(足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务yě)传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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