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  十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句(jù)是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树(shù),可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复(fù)今(jīn)日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式,一(yī)般用于(yú)段落(luò)的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(gé)(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

  十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什么(me)意思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁(fán)华(huá)子(zi)。

  马声(shēng)回(huí)合青(qīng)云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女(nǚ),bd和hd哪个好,bd和蓝光有什么区别此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云(yún)为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变(biàn)化(huà)和一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也(yě)逐步(bù)可(kě)见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于(yú)全诗形成(chéng)一(yī)种明珠走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了(le)不少(shǎo)风姿。

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