雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意(yì)上的作用，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)什么意思等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画(duō)情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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