世界十大(dà)名画 排名，世界十大(dà)名(míng)画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世(shì)界十大(dà)名画 排名，世界十大(dà)名(míng)画简介

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴(bā)黎的罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息(xī)被报(bào)道(dào)出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个(gè)地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一(yī)个标題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的(de)夫人是(shì)那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品(pǐn)，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕(bì)加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风(fēng)比(bǐ)较(jiào)写(xiě)实，后来成为立体(tǐ)派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦(luò)画(huà)是毕加索为(wèi)巴黎世(shì)界博(bó)览会(huì)西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高(gāo)又有什么新(xīn)的理论(lùn)•仍(réng)是出于茫(máng)然的不安(ān)和(hé)对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在(zài)巴(bā)黎(lí)展出(chū)时，引起了(le)观众极大(dà)的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们今天(tiān)来看(kàn)，这个以大半个(gè)后背展现给我(wǒ)们(men)的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式外衣(yī)，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无(wú)旁(páng)骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么(me)。

　　画(huà)面黑(hēi)色背(bèi)景烘(hōng)托出少女的形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生(shēng)》和他(tā)的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出(chū)于德•美第(dì)奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替(tì)木版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪漫主(zhǔ)义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺(yì)术家之(zhī)一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出(chū)了《亚维农的少女》，这(zhè)是(shì)一(yī)幅(fú)具有里程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺(yì)术历(lì)程中的重大转折，而(ér)且(qiě)也是两方现(xiàn)代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象学派画(huà)家中(zhōng)，有个年轻的(de)莫(mò)奈(nài)，他(tā)的一幅题(tí)为《日出•印(yìn)象》的(de)油画(huà)，被称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人(rén)们最容易接触到，也是(shì)学习成本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用(yòng)手中的一支(zhī)笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)，而其(qí)背(bèi)后所反映的历史和思想比中(zhōng)国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的名气(qì)无需多言，几乎(hū)世(shì)界(jiè)上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个(gè)角(jiǎo)度(dù)都在看着(zhe)你的女人(rén)的画，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达(dá)芬(fēn)奇在(zài)佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受其父亲之(zhī)命(mìng)绘制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作(zuò)背景是中国的景观(guān)，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的背后还(hái)隐藏着(zhe)第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们(men)将这些图像还原，那么(me)就会看(kàn)到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑(xiào)。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)应该被送回意(yì)大利，在他(tā)的(de)公(gōng)寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画(huà)的，他(tā)画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大(dà)无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居(jū)第二，而(ér)且(qiě)是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别(bié)坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围绕(rào)着整张桌子,而(ér)这是他们(men)最后，因(yīn)为(wèi)其中有人出卖(mài)了(le)耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第(dì)二位(wèi)，同(tóng)样是来(lái)自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司(sī)长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门(mén)徒(tú)犹(yóu)大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你(nǐ)们中有一个人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人(rén)来说对于画中所要表达的意思和(hé)意境(jìng)并不太理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们(men)单纯(chún)的从绘画手法来看，12个(gè)人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻(kè)画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受(shòu)西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国际博(bó)览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现(xiàn)力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼(ní)卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了(le)战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个(gè)人，尤其是(shì)无辜(gū)平民(mín)的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世(shì)界(jiè)的注意(yì)力(lì)吸(xī)引(yǐn)到德国(guó)轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法(fǎ)与立(lì)体主义的手法相结(jié)合，并借(jiè)助几何线的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉(sù)了(le)法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世(shì)界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在(zài)世界十大名画排行(xíng)榜中星月夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你对(duì)艺术(shù)一无所知(zhī)，但是依然会很(hěn)单纯(chún)的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最(zuì)著名的(de)画作之一，已成为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘(pán)旋的天(tiān)空下，从(cóng)庇护(hù)向北，左边的柏树被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎被(bèi)一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云(yún)端(duān)的柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动(dòng)不安(ān)的情感和狂迷的幻觉(jué)世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像可(kě)以(yǐ)在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副作品(pǐn)时梵高已经(jīng)深(shēn)受精神(shén)病的困扰，割(gē)掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到了他(tā)心中这(zhè)世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就(jiù)凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部(bù)至少多了(le)三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起了极大的(de)争议(yì)和抨击，然而(ér)安格(gé)尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是对的(de)，可(kě)是这又怎(zěn)么(me)样(yàng)呢?也(yě)许(xǔ)正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一(yī)下子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体(tǐ)比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的古典风格去(qù)要求，确实存在很多(duō)不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美(měi)学信念，从(cóng)历史的角度去认识，具(jù)有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出创造(zào)性的东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则(zé)之(zhī)外来思考(kǎo)，才(cái)能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学(xué)的(de)美(měi)术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有(yǒu)人(rén)能(néng)理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或(huò)者(zhě)说它是(shì)一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的(de)向日(rì)葵(kuí)似乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺(yì)术史上的(de)一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出(chū)一位(wèi)伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵(kuí)的黄色画(huà)得极其(qí)刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整幅画(huà)尤如燃遍画布的(de)火焰(yàn)，显出(chū)画家狂热般的生命激(jī)情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是能在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提切利公元(yuán)1487年(nián)间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上(shàng)人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨的(de)感情在对待一切，她对(duì)于生活的未来(lái)不(bù)是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心(xīn)，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在(zài)创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁(bì)画面积达500平方米左右(yòu)，是美术(shù)史上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻(xún)常(cháng)的(de)理想加工，予同时(shí)代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺(tǎng)在(zài)左边(biān)的(de)陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了(le)充满(mǎn)精(jīng)力的老人和年轻(qīng)而美丽的(de)生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威(wēi)和(hé)被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才华，不论(lùn)在什么(me)情况下，都(dōu)能创作(zuò)出世(shì)界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是历史(shǐ)上将女人(rén)画的最难看(kàn)凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点的(de)画，当然这只是(shì)我(wǒ)等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度(dù)来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往(wǎng)的艺术(shù)方(fāng)法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免(miǎn)要遭到(dào)来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些形象与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观众似乎受(shòu)了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在(zài)以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得到空前的发(fā)展，甚(shèn)而波及到其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设(shè)计(jì)、文学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大(dà)的共鸣(míng)。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象(xiàng)是莫(mò)奈在1873年在(zài)阿弗(fú)尔港(gǎng)口创作的一幅写生画，当时莫(mò)奈并没有给(gěi)它命名，直到一(yī)名新(xīn)闻记者讽(fěng)刺莫奈的画是"对美与真实(shí)的否定(dìng)，只能给人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这幅画起了(le)个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海(hǎi)景(jǐng)写(xiě)生画，整个画面笼罩在稀(xī)薄(báo)的灰色(sè)调中，笔触画得(dé)非常随(suí)意(yì)、零乱，展示了一(yī)种雾气交融(róng)的景象。

　　日出时(shí)，海上(shàng)雾气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜(yán)色.岸(àn)上景色(sè)隐隐约约，模模糊糊看不(bù)清(qīng)，给人(rén)一种瞬间(jiān)的(de)感受。

　　十大名画

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