雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，山西有多少人口2023年，山西有多少人口2022欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥山西有多少人口2023年，山西有多少人口2022远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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