古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其笑话的拼音怎么写，玩笑的拼音中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"笑话的拼音怎么写，玩笑的拼音横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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