京(jīng)剧的(de)角色(sè)可(kě)分(fēn)为哪几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色是(shì)生、旦、净(jìng)、末、丑的。

　　关于京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色(sè)以(yǐ)及京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种？，京(jīng)剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种类(lèi)型，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色，京剧的角(jiǎo)色(sè)分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)图片，京剧的角(jiǎo)色分为哪(nǎ)几种四大(dà)行(xíng)当等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要类(lèi)型之一，除(chú)净、丑(chǒu)以外的(de)男性角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演(yǎn)特点，大致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃(wá)娃生几(jǐ)类。

　　生除(chú)了(le)红生某些(xiē)勾(gōu)脸(liǎn)的武生之外,其他都(dōu)是素脸(liǎn),也就是内(nèi)行说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京(jīng)剧(jù)中(zhōng)扮演各种(zhǒng)不同年龄、性格、身(shēn)份的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故(gù)反其(qí)意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子(zi)花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武(wǔ)工(gōng)花脸名武净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名(míng)词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳，表演出活kind用法固定搭配，kind用法总结泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男子(zi)，多数挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称(chēng)“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同(tóng)，而与“末”的(de)涵(hán)义不同。

　　宋元南戏(xì)所称(chēng)之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台(tái)，介绍(shào)剧(jù)情梗(gěng)概和剧(jù)目主题的(de)开场外(wài)，还在(zài)戏中扮演社(shè)会地(dì)位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行(xíng)是继宋(sòng)元南(nán)戏脚色(sè)制度(dù)发展而来，按(àn)照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧(jù)的角色都(dōu)有(yǒu)哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可分为(wèi)生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以(yǐ)上的(de)剧中人，口戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因(yīn)性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工(gōng)老生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚(liáo)、文(wén)人等)，靠(kào)把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红生:为勾(gōu)红(hóng)脸(liǎn)的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的(de)武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿(chuān)薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等角色(sè)。

　　旦(dàn)角全为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻(qī)良(liáng)母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花(huā)艳(yàn)为特色，以演皇(huáng)后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见长(zhǎng)的(de)女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称“净(jìng)”，亦(yì)叫(jiào)花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸(liǎn);以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花(huā)脸名武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红净(jìng)，在表演风(fēng)格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打(dǎ)头出场(chǎng)者，反其义(yì)而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方(fāng)巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角(jiǎo)色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武功武技的角色，此与牛(nikind用法固定搭配，kind用法总结ú)的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不(bù)同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧是(shì)京(jīng)剧(jù)的前身(shēn)。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在南方演出的三(sān)庆(qìng)、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续(xù)进(jìn)入北京，他们(men)与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了(le)昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方法，吸(xī)收(shōu)了(le)一些地方民间曲调，通过不断的交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷内开始快速(sù)发(fā)展，直至民国得(dé)到空(kōng)前(qián)的(de)繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世界(jiè)各地，成为介(jiè)绍(shào)、传播(bō)中国(guó)传统(tǒng)艺术纯尘文(wén)化的重要(yào)媒介。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演(yǎn)变和发展，不是某个人凭(píng)空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长(zhǎng)期艺术(shù)实践中(zhōng)，对(duì)生活(huó)现象的观察(chá)、体验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌角色的(de)不断(duàn)分析、判(pàn)断，作出评价，才(cái)逐步(bù)kind用法固定搭配，kind用法总结形成了一(yī)整套完整的(de)艺术(shù)手法(fǎ)。

　　据史料记载(zài)，脸(liǎn)谱(pǔ)系(xì)由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲(qū)角(jiǎo)色行当之一，是京剧和(hé)某些地方戏(xì)中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国(guó)戏曲理(lǐ)论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文(wén)说：“中国(guó)戏曲(qū)脸谱，胚(pēi)胎于(yú)上(shàng)古的(de)图腾，滥(làn)觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代(dài)面，发展为宋(sòng)、元的(de)涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后(hòu)，脸谱(pǔ)与面具仍(réng)然(rán)交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧(jù)多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴面具(jù)，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的(de)大剧种(zhǒng)，大量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递发展的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和演(yǎn)员一起出(chū)现在(zài)舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二(èr)百余年的历史，但(dàn)与其他戏(xì)曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受(shòu)人民群众的喜爱(ài)，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意(yì)和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤(shāng)或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高(gāo)低曲(qū)直来反映年龄(líng)，用(yòng)“法令(lìng)纹”的(de)上(shàng)下开合来表现气质，用“印堂(táng)纹”的不同图案象征(zhēng)人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特(tè)色的一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人(rén)物都(dōu)有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)大概的谱式，就像唱(chàng)歌(gē)、奏(zòu)乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的(de)说法是(shì)来自(zì)假面(miàn)具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据(jù)某种性(xìng)格(gé)、性情(qíng)或某种特殊类型(xíng)的人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸(liǎn)谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般(bān)表示奸臣(chén)、坏(huài)人，如曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的色画方(fāng)法(fǎ)，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸(kuā)大剧中(zhōng)角色的五官部(bù)位和面部的纹(wén)理，用(yòng)夸张的(de)手法(fǎ)表现剧中人(rén)的性格(gé)、心理和(hé)生(shēng)理上的特征，以(yǐ)此来为整个(gè)戏剧的(de)情节(jié)服务(wù)，可是(shì)发展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐(zhú)渐(jiàn)成为一种具有民族特色的、以人的面部为表(biǎo)现手(shǒu)段(duàn)的(de)图案(àn)艺术(shù)了。

　　参考资(zī)料：百度百科(kē)-京剧(jù)

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 kind用法固定搭配，kind用法总结