春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城(chéng)东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落(luò)入了谁(shuí)家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于(yú)春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗(shī)句以(yǐ)及春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁花相似代表什(shén)么(me)意思，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句，年年(nián)岁岁花(huā)相似出自(zì)，年年岁(suì)岁花(huā)相似是谁的诗(shī)等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的(de)全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在(zài)这里看着桃花李(lǐ)花因(yīn)凋零而(ér)颜(yán)色(sè)衰减，明(míng)年花开时节不(bù)知又有谁(shuí)还(hái)能看见那(nà)繁(fán)花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经(jīng)不(bù)再悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃李花了(le)，而今人却(què)依旧(jiù)对着随风飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那些正值(zhí)青春年华(huá)的红(hóng)颜少年，应(yīng)该怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白(bái)头(tóu)老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　这白(bái)头老翁当年(nián)曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树(shù)之下(xià)，吟(yín)赏清(qīng)歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那(nà)样以锦绣(xiù)装饰(shì)池台，又如(rú)贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在(zài)床(chuáng)，便无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪(nǎ)里(lǐ)去了(le)呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下(xià)的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色(sè)改，明(míng)年花开复谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古(gǔ)人(rén)无复(fù)洛城(chéng)东，今(jīn)人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同(tóng)。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜(yán)美(měi)少年。

　　公子王(wáng)孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神(shén)仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将(jiāng)军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)：本为年(nián)轻女子(zi)的面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子(zi)感(gǎn)伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白(bái)头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无(wú)常(cháng)的感慨(kǎi)，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句(jù)，点出红颜女子的未(wèi)来不免是白头老翁的今日(rì)，白头老翁(wēng)的往(wǎng)昔实即(jí)是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头老(lǎo)翁的具体命(mìng)运加以典型(xíng)化(huà)，表现出这是一大群处于封建社会下层的(de)男女老少的(de)共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时(shí)光易(yì)逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对(duì)大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃(táo)李(lǐ)花落、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿(ér)惜(xī)颜色”以下十句，写(xiě)年(nián)轻(qīng)的洛阳女(nǚ)儿面对漫天(tiān)飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的，实际(jì)上是由(yóu)大自然的变化而(ér)联想到(dào)美的短暂和人(rén)的生(shēng)命的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明(míng)年(nián)花开复谁(shuí)在(zài)？”表(biǎo)现的是(shì)因为春光的流(liú)逝而感叹(tàn)红颜(yán)易老、生命(mìng)无(wú)常的心理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世(shì)事变化很大(dà)。

　　“古(gǔ)人无(wú)复洛城东(dōng)，今人(rén)还(hái)对落花(huā)风”则(zé)揭(jiē)示人生易(yì)逝、宇宙永(yǒng)恒(héng)的客观规(guī)律。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)”两句，以优美、流(liú)畅、工(gōng)整的对句集中地表现青春易老(lǎo)世(shì)事无常的感叹，富于诗的(de)意境(jìng)，且(qiě)具有哲理家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙述白头(tóu)翁一生的经历(lì)。

　　白(bái)头老翁曾是(shì)一个(gè)美貌少年，从前他也常和(hé)公子王孙(sūn)一(yī)起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾(céng)经历过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁(wēng)从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅(jǐn)表示了(le)诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒(shū)发了对美(měi)的短暂和生(shēng)命的有限(xiàn)的感慨，从(cóng)而增(zēng)强了诗(shī)歌(gē)的艺术感染(rǎn)力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美(měi)貌的少(shǎo)女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都(dōu)如同过眼(yǎn)云烟，迅速消(xiāo)失(shī)了！往日繁(fán)华热(rè)闹的游乐场所，如今(jīn)只有几只离(lí)群(qún)的鸟雀在清冷的(de)暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句(jù)的(de)最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创作，更为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作(zuò)为(wèi)前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警(jǐng)的名句(jù)，它比喻精当，语言精(jīng)粹，令(lìng)人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时(shí)光流(liú)逝的(de)无情事(shì)实和听天(tiān)由命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形(xíng)象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再(zài)的对比，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结(jié)合后半写白头(tóu)老翁的(de)遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用泛(fàn)指名词(cí)“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗字数的限制，更由于(yú)要包(bāo)括所有不(bù)能(néng)掌(zhǎng)握自己(jǐ)命运的可(kě)怜人，其中也(yě)包括了诗(shī)人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少(shǎo)关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产(chǎn)生与流(liú)传(chuán)，既(jì)反(fǎn)映人们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不幸，也表明(míng)这诗情调也(yě)过于(yú)伤感了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会(huì)汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经(jīng)验，而自成一(yī)种(zhǒng)清(qīng)丽婉(wǎn)转的(de)风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议(yì)论、古诗的(de)以叙事方式抒情的(de)手法，又能巧妙交(jiāo)织运用各种对(duì)比(bǐ)，发(fā)挥对偶、用典的长(zhǎng)处(chù)，是(shì)这(zhè)诗艺术上(shàng)的突出成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了(le)封建制度(dù)束(shù)缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一首拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚(chǔ)调(diào)曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子向遗弃她的(de)情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女子(zi)写到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹(tàn)青春(chūn)易逝(shì)、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情(qíng)宛转，语言(yán)优(yōu)美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭(tíng)芝(zhī)，字(zì)延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今(jīn)河(hé)南省(shěng)汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿(zī)容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行(xíng)见长，多写闺情(qíng)，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负(fù)的(de)意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人(rén)，就像每年(nián)春季如(rú)约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了(le)，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁(suì)如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花(huā)信从大寒梅花(huā)开始，一节三候，一候一花(huā)，直到(dào)谷雨牡丹(dān)花结束(shù)，共有(yǒu)二十四番花信(xìn)。

　　伴随(suí)花信的风(fēng)也逐渐(jiàn)由北风变成(chéng)了东风(fēng)，冰雪的世(shì)界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这(zhè)个(gè)句(jù)子的出处是

　　出自一幅民间(jiān)的(de)对联春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此(cǐ)表白意图是(shì)

　　自己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　扩展资(zī)料 参(cān)考理解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木(mù)管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报(bào)农时”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按(àn)照一定的(de)季节时令而(ér)活动(dòng)的，其活动与气候变化(huà)息息(xī)相关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它们的各种活动便成了季节的标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶(yè)落；动物的(de)蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气候(hòu)变化相关灶(zào)伍，人们把大自然的(de)这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千(qiān)多年前，华夏祖先观(guān)察自(zì)然的变化，发明了“二(èr)十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气(qì)。

　　立(lì)春册(cè)辩(biàn)稿的三(sān)候(hòu)分别(bié)为：“一候(hòu)东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负(fù)冰”，每(měi)候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三(sān)候(hòu)对(duì)应(yīng)的花信分别(bié)为“一(yī)候(hòu)迎春，二候樱桃，三候(hòu)望(wàng)春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句是“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容(róng)颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着(zhe)零(líng)落的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句以(yǐ)及春有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似代表什么意思，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负(fù)，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句(jù)

　　洛阳城东的(de)桃花李花(huā)随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃(táo)李花(huā)而长声叹息(xī)。

　　今年(nián)我在这里(lǐ)看着桃花李花(huā)因凋零而颜色衰减，明年花开时(shí)节(jié)不(bù)知(zhī)又有谁还能看见那繁(fán)花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李(lǐ)花了，而今人(rén)却(què)依旧对(duì)着(zhe)随风(fēng)飘零(líng)的落(luò)花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁(suì)岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花(huā)之人(rén)却不相同。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些(xiē)正值青春年(nián)华的红颜少年，应该(gāi)怜(lián)悯这位已是半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白发苍苍，真是可(kě)怜(lián)，然而他从前亦(yì)是一位风流倜傥(tǎng)的红(hóng)颜(yán)美少年家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子王(wáng)孙寻欢作乐于(yú)芳树之(zhī)下，吟赏清歌(gē)妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防(fáng)那(nà)样(yàng)以锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病(bìng)在(zài)床，便(biàn)无(wú)人理(lǐ)睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今又到(dào)哪里(lǐ)去了呢(ne)？

　　而美人的青(qīng)春娇(jiāo)颜同(tóng)样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来的(de)歌舞(wǔ)之地，剩下(xià)的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年(nián)花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻(wén)桑田(tián)变成海。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春(chūn)行乐(lè)在(zài)谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代(dài)指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发(fā)世事(shì)变迁、富(fù)贵无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄(jì)言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子(zi)的(de)未来不免(miǎn)是白头老翁的(de)今日，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女子的(de)今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁(wēng)的具(jù)体命(mìng)运加以典型化，表现(xiàn)出这(zhè)是一大群处(chù)于(yú)封建(jiàn)社会(huì)下(xià)层的男女老少的共同命运，因而提出应(yīng)该同病相怜(lián)，具有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的(de)开头两句，描绘(huì)洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城(chéng)春色，生气勃(bó)勃，令人(rén)心(xīn)醉神(shén)往。

　　然(rán)而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不(bù)知飘向何(hé)处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对(duì)大(dà)好(hǎo)春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋(liàn)，对(duì)桃(táo)李花落、青春(chūn)易(yì)逝的感伤(shāng)和(hé)惋惜(xī)，都是由此生发(fā)开来(lái)的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以(yǐ)下十句，写年轻的(de)洛阳(yáng)女(nǚ)儿面对漫天(tiān)飞舞的落(luò)花生出无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上是由大自然的变(biàn)化而联想到美(měi)的短暂和人的生命的(de)有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表(biǎo)现(xiàn)的是因为春光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事变化(huà)很(hěn)大(dà)。

　　“古(gǔ)人(rén)无复洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒(héng)的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美(měi)、流畅、工整(zhěng)的对句集中地表(biǎo)现青春易老世(shì)事无(wú)常(cháng)的(de)感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意境，且(qiě)具有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十(shí)句(jù)，概(gài)括叙述(shù)白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是(shì)一个美貌少年，从前他(tā)也常和公子王(wáng)孙一起(qǐ)，在(zài)树下(xià)花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史(shǐ)上(shàng)权臣(chén)贵戚(qī)的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾经历过的一段富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一段(duàn)通过描写白头(tóu)翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到孤(gū)苦的(de)生活(huó)，不仅表(biǎo)示了(le)诗人对(duì)青(qīng)春红颜、清歌(gē)妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜(lián)悯(mǐn)、同情，同时进一步抒(shū)发了对美的短(duǎn)暂和(hé)生命的(de)有限的(de)感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的(de)艺术感(gǎn)染力(lì)和哲理性。

　　 结(jié)尾(wěi)四句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能(néng)几时(shí)？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹美(měi)貌的少女(nǚ)转眼之间将化作白发的老妇(fù)，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同(tóng)过(guò)眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁(fán)华热闹的游乐场(chǎng)所，如今只有几只(zhǐ)离群(qún)的(de)鸟雀(què)在(zài)清(qīng)冷的暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前半(bàn)首化自东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘(liú)希夷(yí)的(de)再创作，更为(wèi)概括典型(xíng)。

　　作为前半的结(jié)语，“年年(nián)岁岁”二句是精警(jǐng)的(de)名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁(suì)年年(nián)”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于(yú)强调(diào)了时光(guāng)流逝的(de)无情(qíng)事实(shí)和听天由(yóu)命(mìng)的无奈情绪，真实(shí)动(dòng)情。

　　“花相似(shì)”、“人不(bù)同”的形象比(bǐ)喻，突(tū)出了花卉盛衰(shuāi)有时(shí)而人生青(qīng)春不再的(de)对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名(míng)词“人(rén)”和“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是由于七言诗字(zì)数的限制，更由(yóu)于要包括所有不(bù)能掌(zhǎng)握自(zì)己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生(shēng)了不(bù)少关于(yú)这(zhè)诗的(de)附(fù)会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的(de)才华，同情他的不幸，也(yě)表明这诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌(gē)行、南朝近(jìn)体(tǐ)及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而(ér)自(zì)成一种(zhǒng)清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的以(yǐ)叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运(yùn)用各(gè)种对(duì)比(bǐ)，发挥对(duì)偶(ǒu)、用典(diǎn)的(de)长(zhǎng)处，是这(zhè)诗艺术(shù)上的(de)突出成就(jiù)。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑(yì)，是他产生(shēng)消极感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束缚(fù)戕(qiāng)害(hài)人(rén)才的事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐(lè)府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞(cí)写(xiě)一个女子向(xiàng)遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女(nǚ)子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言(yán)优美，音韵(yùn)和谐，艺术(shù)性较高，在初(chū)唐即受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河(hé)南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士(shì)，美姿容(róng)，好谈笑，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗(shī)以歌行(xíng)见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情(qíng)调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄(pò)不(bù)拘常格，后为舅(jiù)舅(jiù)宋(sòng)之问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相(xiāng)负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的(de)意思是：

　　自己和(hé)相爱的(de)人，就(jiù)像每年(nián)春季如约而至(zhì)，到了花(huā)期都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负一样(yàng)，年(nián)年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月(yuè)的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花(huā)事时间，花(huā)信从大寒梅花(huā)开始，一(yī)节三候，一候一花，直到(dào)谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有(yǒu)二十四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐由北风变成了东(dōng)风，冰雪的世界也(yě)就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的对联(lián)春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负;你(nǐ)若(ruò)约(yuē),我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借(jiè)此表白意图是

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就(jiù)像(xiàng)每租运年春(chūn)季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁年(nián)年(nián)！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的(de)花(huā)草树木、飞禽(qín)走兽(shòu)，都是按(àn)照(zhào)一(yī)定的季节时令而活(huó)动的，其活动与气候变(biàn)化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和(hé)叶(yè)落(luò)；动物的蛰眠、复苏(sū)、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变化相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把大自然(rán)的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先(xiān)观察(chá)自然的变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一(yī)候，三(sān)候为(wèi)一节气(qì)。

　　立(lì)春(chūn)册辩稿(gǎo)的三候分别为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别(bié)为“一候(hòu)迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

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