古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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