韩(hán)国三大(dà)娱(yú)乐公(gōng)司之(zhī)一(yī)SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨论(lùn)了一个星(xīng)期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到被(bèi)曝贪污39亿人民(mín)币，一(yī)举(jǔ)一动都(dōu)在微(wēi)博网(wǎng)友(yǒu)的注视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论(lùn)李秀满(mǎn)和(hé)SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就(jiù)已经(jīng)结束了(le)，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩(hán)流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩国“二(èr)代(dài)女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间(jiān)里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几个女(nǚ)团也是昙(tán)花一现，完全没有机(jī)会(huì)和(hé)当时大热的男团抗(kàng)衡(héng)。

直到2007年(nián)，SM公司推(tuī)出(chū)了少女时代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时代的(de)9位成员平均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁，在(zài)出道前的(de)练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤(xù)和(hé)牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个第(dì)一。

很快，这(zhè)首歌带着少女(nǚ)时(shí)代走出韩(hán)国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个时(shí)代的(de)女(nǚ)团(tuán)，少女时代在当(dāng)年尽(jǐn)可(kě)能多地(dì)尝试了各种音乐(lè)风格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少女时(shí)代一(yī)度被称为“女帝(dì)”。

少女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二代女(nǚ)团“三大(dà)”。对于国内(nèi)大(dà)多数人来(lái)说(shuō)，韩(hán)流真正在中国被熟知(zhī)，正是从(cóng)少女时代在中国的(de)繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三(sān)个女(nǚ)团(tuán)也是最早将韩流输出至全世界的韩国(guó)女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一(yī)批(pī)在美国获得成功(gōng)的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告(gào)牌(pái)百强单曲榜第(dì)76位，成(chéng)为首个打入此排行榜的韩国(guó)团体。

而(ér)KARA则(zé)打开了日本市场。在(zài)以前，日(rì)本的韩流粉丝只停留(liú)在大火韩剧《冬魔芋为什么没有热量，魔芋粉丝千万别吃多了季恋歌》和男子组(zǔ)合东(dōng)方(fāng)神起，大多(duō)数都是女粉丝，而(ér)KARA的(de)火爆，让(ràng)日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成(chéng)为了(le)韩流的追(zhuī)随(suí)者，开(kāi)创了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十(shí)年(nián)在(zài)国际(jì)上(shàng)的高(gāo)速发展之(zhī)路。

在(zài)少(shǎo)女时代(dài)之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了(le)二代(dài)团中独(dú)具影响力的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少(shǎo)女时(shí)代在全世界范围(wéi)内的爆(bào)火，让她们成(chéng)了第(dì)一(yī)个威胁到男团(tuán)地(dì)位的女子团体，但打破(pò)男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭到(dào)男团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司旗(qí)下的(de)男团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经(jīng)有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公司为了推动少女时代(dài)的曝光度，让她们(men)经常与男团互动，一起做节目(mù)出(chū)广告，没(méi)想到却适得其反，少女时(shí)代被质(zhì)疑蹭热度，恶(è)评不断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺(yì)节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下的观众在她(tā)们表演时关掉了手中(zhōng)的(de)荧光(guāng)棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时代的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们(men)遭遇(yù)过三(sān)次。

不过这并不能够阻碍女团的强(qiáng)势发展，少女时代(dài)在海内外的热度还在持续(xù)高涨，韩国国内的(de)女团也开始(shǐ)群(qún)雄争(zhēng)霸。随着(zhe)女团市场(chǎng)的竞争日(rì)趋(qū)激烈(liè)，为(wèi)了(le)打(dǎ)破女粉占绝(jué)大多(duō)数的状态，不少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至(zhì)2013年间(jiān)出道的第三(sān)代(dài)女团身上(shàng)表现得(dé)最为明显。也许(xǔ)二代女团(tuán)还在尽可能(néng)多地尝试各种(zhǒng)风格，但三代女团(tuán)普遍着力(lì)于用(yòng)强(qiáng)势性感风打开男性粉(fěn)丝的市场。

三代女(nǚ)团中的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出(chū)女(nǚ)性化特征(zhēng)的女团。

她们在着(zhe)装及唱跳(tiào)风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深(shēn)V等服装(zhuāng)元素(sù)常常出现在她(tā)们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的(de)转变被视作是K-pop女团的(de)新突破。但随着女团服装越来越(yuè)大(dà)胆，也有了更多会(huì)被视作是“擦边球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台的审(shěn)核，有(yǒu)不少这段时期(qī)的女团都(dōu)被打(dǎ)上(shàng)了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团(tuán)的(de)消亡(wáng)

也许是败(bài)给了(le)女粉丝强大的(de)购买(mǎi)力，娱(yú)乐公(gōng)司逐渐发现，至少在如今的市场(chǎng)上，得(dé)女粉(fěn)者(zhě)才(cái)得天下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风格(gé)变得(dé)更(gèng)多元。

而近年(nián)来韩国女权运动的兴起(qǐ)又将女性主题叙事(shì)打造成了韩国社会的主流趋势(shì)。偶(ǒu)像产(chǎn)业自然也受到影响，迎合男性观(guān)众的(de)性感风逐渐成为(wèi)过去式(shì)，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子(zi)团体的(de)成功和日益(yì)流(liú)行，是女性粉(fěn)丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行(xíng)文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大(dà)的(de)营销转变。

在过(guò)去，女团成员(yuán)是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时(shí)代从未完(wán)全主导过(guò)自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们(men)也一(yī)度被西方媒体看作是(shì)被(bèi)造星(xīng)工(gōng)厂(chǎng)打造出(chū)的(de)完美(měi)偶像。

但如今的(de)女(nǚ)团(tu魔芋为什么没有热量，魔芋粉丝千万别吃多了án)展现出了截然(rán)不同的一面(miàn)，她们每一次露面都在传递更完整、更(gèng)真(zhēn)实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢(huān)女性能够传(chuán)达一些赋权的信息，即使它是(shì)一种(zhǒng)被编纂和商业(yè)化的信(xìn)息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美(měi)国(guó)观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近(jìn)年来(lái)的成功正是(shì)因为她们(men)整(zhěng)体形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格(gé)都是旨在塑造人格独立(lì)的新时代(dài)女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上(shàng)。

尽管如(rú)此，韩流里能产生更(gèng)大(dà)利润的还(hái)是(shì)男团。一(yī)直(zhí)以(yǐ)来，女子团体(tǐ)的利润都低于男(nán)子团体，通常情况下，女子团体被视为国(guó)内(nèi)团(tuán)体(tǐ)，男子团体(tǐ)则被视为国际团体。

韩(hán)国(guó)流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据也显示，女团的(de)歌(gē)曲播放率(lǜ)最高，但男团(tuán)的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑(jí)力(lì)，有13个都是(shì)由男(nán)团或(huò)男歌手创(chuàng)造(zào)的。

流行(xíng)音乐(lè)评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受众。男团(tuán)专注于与忠(zhōng)实粉丝(sī)建(jiàn)立深厚的(de)联系，通常受众群体比较有限，而(ér)女团则旨在吸引(yǐn)更广泛的听众(zhòng)。

一方面(miàn)，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编(biān)舞容(róng)易(yì)被更多(duō)的(de)观众群所接受。女团会优先(xiān)考虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜上获得成功后，进而(ér)取得了更多在韩国和亚洲的各个(gè)舞台(tái)上表演的机会。而(ér)男(nán)团一直(zhí)更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极(jí)其忠诚且日益国际化的粉丝群(qún)体。

不过这样的局(jú)面也(yě)许会在(zài)未来很快发生改变，一旦女团(tuán)投(tóu)入更多资(zī)金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是(shì)因为(wèi)一开始花在(zài)支持那些(xiē)女团上的钱(qián)少。”

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