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裱起来了是什么意思网络用语，裱是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉的(de)。

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世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻(xún)常的事件。

　　一位意大(dà)利人(rén)从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来(lái)之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世(shì)界的各(gè)个地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美(měi)丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意大(dà)利米兰的(de)慈(cí)悲圣母大(dà)修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月虽没有定论(lùn)，但完(wán)成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年的画(huà)风比较(jiào)写实(shí)，后来(lái)成为立(lì)体(tǐ)派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕(bì)加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界博览会(huì)西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡(fán)高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和(hé)对(duì)自(zì)身(shēn)悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的各(gè)个局(jú)部忽(hū)而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易(yì)于引犮(bá)争论(lùn)的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半(bàn)个(gè)后背展(zhǎn)现给我们(men)的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并不是我们(men)的视觉(jué)出了(le)毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在这幅画中有(yǒu)不少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描(miáo)绘了(le)一名(míng)身穿(chuān)斑(bān)色“日本和服(fú)”式(shì)外(wài)衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出(chū)殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳(ěr)佩(pèi)戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波(bō)提(tí)切利(lì)的(de)《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于(yú)德•美(měi)第奇家(jiā)族的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时(shí)期最伟(wěi)大的艺术家(jiā)之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了三个世(shì)纪的艺术(shù)家，后人把小行星(xīng)3001以他(tā)的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描(miáo)绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺(yì)术(shù)历程中的重大(dà)转折，而(ér)且也(yě)是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命(mìng)性(xìng)突破，它引发(fā)了立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出·印象裱起来了是什么意思网络用语，裱是什么意思>

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派(pài)和他(tā)不(bù)人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十大(dà)名画排行榜世(shì)界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到(dào)，也(yě)是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界十大名画排(pái)行榜，而其背后(hòu)所反映的(de)历史和思想比中国十大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些(xiē)?下(xià)面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多(duō)言，几乎世界上(shàng)所有的(de)人(rén)都(dōu)知(zhī)道达芬奇画过一个(gè)无论哪个(gè)角度都在看着你的女人的画(huà)，位居(jū)世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨文(wén)艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛(fú)罗(luó)伦萨一个(gè)富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命(mìng)绘制了(le)这幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人(rén)认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景(jǐng)观，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的地方就(jiù)在(zài)于，你(nǐ)从(cóng)哪个方(fāng)向看去(qù)，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着(zhe)第二(èr)张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘(huì)画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那(nà)么(me)就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在(zài)他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅画(huà)的，他画(huà)这幅画的真正用意(yì)是什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间(jiān),他的(de)门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们最后，因(yīn)为其(qí)中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是来自(zì)达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就(jiù)是这(zhè)一时刻(kè)的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐(zuò)在最(zuì)右的犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信教，不了(le)解西方历史的人来说(shuō)对于(yú)画中所要表(biǎo)达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个(gè)人(rén)物(wù)不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代时是受西班牙共(gòng)和国(guó)政(zhèng)府的委托，为1937年在(zài)巴黎(lí)举行的凳念(niàn)塌(tā)国(guó)际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战争的(de)悲(bēi)剧和(hé)对(duì)个人，尤(yóu)其是(shì)无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全世界的注意力吸引到德国(guó)轰炸机(jī)对(duì)巴(bā)斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期(qī)间支持佛(fú)朗哥将军的民(mín)族(zú)主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现(xiàn)实主义风格(gé)，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的手(shǒu)法相结合(hé)，并借助几何线的组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形(xíng)象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列(liè)世界十大名(míng)画排(pái)行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等(děng)，与其梵高(gāo)他的作(zuò)品不(bù)同，在(zài)世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即(jí)使你对艺术一(yī)无所知，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好看裱起来了是什么意思网络用语，裱是什么意思。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之一(yī)，已(yǐ)成为(wèi)现代(dài)文化(huà)中最著名的(de)画作之(zhī)一，这幅(fú)画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一(yī)个盘(pán)旋的(de)天空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左边的柏(bǎi)树(shù)被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是一(yī)团巨大(dà)的黑色火舌(shé)，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动不(bù)安的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物(wù)馆的永久藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高(gāo)已(yǐ)经深受精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自己的(de)耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的(de)状态(tài)下梵高看到(dào)了他心中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安(ān)格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了(le)极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长(zhǎng)的(de)腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身(shēn)体比例(lì)绝对地(dì)准确，那就很(hěn)可(kě)能(néng)不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就(jiù)严格(gé)的古典风(fēng)格去要求(qiú)，确实存在很多不和谐的(de)地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信(xìn)念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具有(yǒu)极大(dà)的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今与规(guī)则中是无法做出创造性的(de)东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外(wài)来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学(xué)的美术(shù)课本上就已经见过(guò)，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解(jiě)它的(de)价(jià)值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵(kuí)似乎(hū)成为(wèi)最具代表性的(de)作品，它(tā)甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺(yì)术家的精神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日(rì)葵(kuí)的黄色(sè)画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单(dān)的东西中表达(dá)出(chū)自(zì)己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞(dàn)生时的(de)情景，画面上(shàng)人(rén)物的体态(tài)和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分(fēn)出(chū)色，人物与自然(rán)背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无动于衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对待一切(qiè)，她(tā)对于生活的(de)未来不是充满乐观(guān)的(de)信心，而是感到(dào)惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在写(xiě)实的基(jī)础上非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代人(rén)深(shēn)刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象(xiàng)接(jiē)电似的相互交流，这里表现了(le)充满精(jīng)力的(de)老人和年轻(qīng)而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被(bèi)创造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才华(huá)，不论在什(shén)么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的(de)新(xīn)局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体(tǐ)主义(yì)作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使人观(guān)后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威(wēi)农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在(zài)以后的十几年中竟使法国的(de)立体(tǐ)主义(yì)绘画得(dé)到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及(jí)到其(qí)他领域(yù)。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引(yǐn)起了极大的(de)共(gòng)鸣。