雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都好好记住我在你体内的感觉被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人(rén)已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋(lià好好记住我在你体内的感觉n)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离而又(yòu)不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不好好记住我在你体内的感觉(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代(dài)表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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