世(shì)界十大名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界(jiè)十大名(míng)画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大名(míng)画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位(wèi)意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一(yī)消息(xī)被报(bào)道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界(jiè)的各个(gè)地(dì)方都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可(kě)靠的(de)书面记载(zài)，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据(jù)说她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作(zuò)的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母大修(xiū)道(dào)院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没(méi)有(yǒu)定论，但完成于1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较写实(shí)，后(hòu)来(lái)成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和(hé)对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人体的各个(gè)局部忽(hū)而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一(yī)幅易于(yú)引(yǐn)犮争论(lùn)的画(huà)，即便我们今天来看，这(zhè)个(gè)以(yǐ)大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并(bìng)不(bù)是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不少越(yuè)轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描(miáo)绘了(le)一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而(ér)坐，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光(guāng)中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个受(shòu)人关注(zhù)之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅(fú)画(huà)的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的(de)《维约斯(sī)的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出(chū)于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代(dài)约(yuē)在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布(bù)代(dài)替木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪(làng)漫主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画的杰出(chū)代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟(wěi)大的艺术家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔(ěr)并称(chēng)文(wén)艺复(fù)兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了(le)三个世(shì)纪(jì)的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕(bì)加索创作生涯(yá)的“粉红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的作(zuò)品以描绘(huì)马戏团人物(wù)为主，形象虽(suī)然忧(yōu)郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中的(de)重(zhòng)大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命(mìng)性突破，它(tā)引发了立体主义(yì)运动(dòng)的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的(de)油画，被称之为(wèi)整个印象派和(hé)他(tā)不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一(yī)个多(duō)雾(wù)的早晨。

世界十大名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画(huà)是人(rén)们最容易(yì)接触到，也(yě)是学习(xí)成本(běn)最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十大(dà)名(míng)画排行榜，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大(dà)名画更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪些?下面就(jiù)和(hé)小编(biān)一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人(rén)都知(zhī)道达(dá)芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你的女人的画(huà)，位居世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作(zuò)的(de)，他在1503年或1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可能是来自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你从(cóng)哪(nǎ)个(gè)方向看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们(men)用科(kē)学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学(xué)家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的(de)绘(huì)画(huà)，他们就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些图像还原(yuán)，那么就会看到一(yī)个(gè)动态的(de)蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘(mì)密(mì)之外，这副画的经历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回(huí)意大利(lì)，在他(tā)的(de)公寓里画了(le)两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅(fú)画的，他(tā)画(huà)这幅画的真(zhēn)正用(yòng)意(yì)是什么，也许都不(bù)那么重要(yào)了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也(yě)高居第二(èr)，而且是唯一(yī)一(yī)副画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门(mén)徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他(tā)们最后(hòu)，因为(wèi)其中(zhōng)有人出卖(mài)了(le)耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在(zài)晚餐上耶稣对他(tā)的门徒(tú)们说(shuō)你们中(zhōng)有一(yī)个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于不信教，不了(le)解西方历史的人来说对于(yú)画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加索最贵的(de)画(huà)之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为(wèi)1937年在(zài)巴(bā)黎(lí)举行的(de)凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德(dé)国(guó)空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲(bēi)剧和对(duì)个人(rén)，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的(de)是将全(quán)世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持(chí)佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象(xiàng)的(de)手法与立体(tǐ)主义的(de)手法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排行榜中星(xīng)月(yuè)夜是唯一(yī)一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名(míng)的画作之一，已成为现代文化中(zhōng)最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇(bì)护向(xiàng)北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎被一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的(de)激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山doi的时候怎么夹，doi是怎么夹在骚动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经(jīng)深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了他心中这世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最早在巴(bā)黎展出(chū)时家德(dé)·凯拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至少多了(le)三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起了极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可(kě)能是对的，可是这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才(cái)使她(tā)如此柔(róu)和(hé)，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的(de)身体(tǐ)比例绝对地准确(qdoi的时候怎么夹，doi是怎么夹uè)，那就(jiù)很(hěn)可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风格去(qù)要求(qiú)，确(què)实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认(rèn)识(shí)，具(jù)有极(jí)大的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今(jīn)与规(guī)则中是(shì)无法做出创造性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳(tiào)出(chū)规则(zé)，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在(zài)小(xiǎo)学(xué)的美术课本(běn)上就已经(jīng)见过，虽然当时(shí)并不(bù)可能有人能理(lǐ)解它的(de)价(jià)值所(suǒ)在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术(shù)家(jiā)的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日(rì)葵的(de)黄色画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画(huà)面，整幅画(huà)尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出(chū)画家狂热(rè)般的(de)生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能(néng)在最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是(shì)桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描(miáo)绘了女(nǚ)神维纳斯诞生(shēng)时的(de)情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现十分出色(sè)，人物(wù)与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感情在对待一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是充满乐观的(de)信(xìn)心，而(ér)是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副(fù)画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为(wèi)他(tā)是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的(de)形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示(shì)了艺(yì)术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时代人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆(lù)地(dì)上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似(shì)的(de)相互交流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力的老人和(hé)年轻而(ér)美(měi)丽的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权(quán)威和被创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感(gǎn)慨于大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大(dà)名画(huà)这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅(fú)画也许是是历史上将(jiāng)女人画的(de)最难(nán)看的画，当然(rán)这只是我等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺(yì)术角度(dù)来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术(shù)方法彻(chè)底(dǐ)决裂的立体(tǐ)主义(yì)作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人(rén)把(bǎ)这些形象与亚威农相联系时，观众似(shì)乎受(shòu)了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的(de)十(shí)几(jǐ)年(nián)中竟使法国的(de)立体(tǐ)主义绘画得到空(kōng)前(qián)的发展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连(lián)芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起(qǐ)了极(jí)大(dà)的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象(xiàng)是莫奈在(zài)1873年在(zài)阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅(fú)写生画，当时莫奈并没有(yǒu)给它命名，直到一名(míng)新(xīn)闻记者讽刺莫(mò)奈(nài)的(de)画是"对(duì)美与真实的否定(dìng)，只能给人一(yī)种(zhǒng)印象(xiàng)"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这幅画起了个(gè)题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画(huà)面笼罩在(zài)稀(xī)薄的灰色调中，笔触画得非常(cháng)随意(yì)、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日(rì)出(chū)时(shí)，海上雾气迷朦，水中反(fǎn)射着天空和(hé)doi的时候怎么夹，doi是怎么夹太(tài)阳(yáng)的颜(yán)色.岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看不(bù)清，给人(rén)一种瞬间的(de)感受。

　　十大名画(huà)

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