世界(jiè)十大名画 排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名(míng)画 排(pái)名，世界十大名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起不寻(xún)常(cháng)的(de)事件。

　　一(yī)位意大利人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被(bèi)报道出(chū)来之(zhī)后(hòu)，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至在世(shì)界的各个(gè)地方(fāng)都沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一(yī)个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的(de)夫人(rén)是那不勒斯(sī)人，据说(shuō)她的真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表作(zuò)品，或许可以(yǐ)说《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘在意大利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于(yú)何(hé)年何月虽没(méi)有定论，但(dàn)完(wán)成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较(jiào)写实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时(shí)画的(de)，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安(ān)和对(duì)自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了(le)观众(zhòng)极大的抨击，人们(men)说，作为达(dá)维特的学生，安(ān)格尔走得(dé)太远了，批评(píng)他“把人(rén)体的各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确(què)是一(yī)幅(fú)易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大(dà)半(bàn)个后(hòu)背展现给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也确乎(hū)有些不同于常(cháng)人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露(lù)出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这(zhè)幅(fú)画另一(yī)个受(shòu)人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴(dài)的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环(huán)，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都(dōu)是出于德(dé)•美(měi)第奇家族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪(jì)的(de)艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的(de)名字命名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的作品(pǐn)以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有里(lǐ)程碑意义的(de)著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历(lì)程(chéng)中的重大(dà)转折，而(ér)且也是两方现代艺术史上的(de)一次革命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义运(yùn)动的(de)诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪(jì)后(hòu)期法国的(de)印象学派画(huà)家(jiā)中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的(de)油画，被称之为整(zhěng)个印象派和他(tā)不(bù)人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画排行榜世(shì)界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最容易接触(chù)到，也是(shì)学习成本最(zuì)低(dī)的一(yī)种艺术，用手中的(de)一支笔能创造(zào)出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜，而其(qí)背后所反(fǎn)映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名(míng)画(huà)有哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人(rén)都知道达(dá)芬奇画过(guò)一个无论哪(nǎ)个角度都(dōu)在看着(zhe)你的女人的画(huà)，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世(shì)前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富(fù)裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人(rén)认为蒙娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景(jǐng)是(shì)中国(guó)的景观(guān)，她(tā)有可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现(xiàn)了三种不同(tóng)的绘(huì)画，他们就(jiù)隐(y欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效ǐn)藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那(nà)么就会看到一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外(wài)，这(zhè)副画(huà)的经(jīng)历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大(dà)利，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎的(de)卢浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的(de)人到底是谁，达(dá)芬(fēn)奇(qí)是怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的(de)，他画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都(dōu)不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中间,他的门(mén)徒们分别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自(zì)达芬奇(qí)的作(zuò)品(pǐn)，《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于(yú)《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶(yé)稣(sū)的门徒犹大出卖(mài)了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对他的门徒们说你(nǐ)们(men)中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的就是这(zhè)一时刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方历(lì)史的人来说(shuō)对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意思和意境(jìng)并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不同(tóng)的神态(tài)、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为都刻画的(de)细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十(shí)幅毕(bì)加索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会西班(bān)牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德(dé)国(guó)空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤其(qí)是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班(bān)牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和(hé)兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的(de)手法相结合，并借助(zhù)几何(hé)线(xiàn)的组合(hé)，以激(jī)动人心(xīn)的(de)形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯(sī)战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经成为了随处可(kě)见(jiàn)的背景图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜(yè)是(shì)唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的画(huà)作之一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇(bì)护(hù)向北，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景(jǐng)象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是(shì)纽约现(xiàn)代(dài)艺术博(bó)物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可(kě)以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作品时(shí)梵(fàn)高(gāo)已经(jīng)深(shēn)受精(jīng)神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看(kàn)到了他心中(zhōng)这(zhè)世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多(duō)了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起(qǐ)了极大的争议和抨击(jī)，然而(ér)安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这(zhè)又怎么样(yàng)呢(ne)?也许正因为这(zhè)段秀长的(de)腰部才(cái)使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假(ji欧莱雅精华肌底液好用吗，欧莱雅肌底液的作用和功效ǎ)如她的身体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存在很多(duō)不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认(rèn)识，具有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今与规(guī)则中(zhōng)是无法做出创造性(xìng)的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能创造出(chū)新的、前所未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术课本(běn)上(shàng)就已经见过，虽然(rán)当时并不可能有人能理(lǐ)解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的(de)一幅作品，或者(zhě)说它(tā)是一组作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎(hū)成为最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的(de)作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺术家(jiā)的(de)精(jīng)神世(shì)界(jiè)。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常(cháng)最(zuì)简单的东西(xī)中表达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画(huà)描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生(shēng)时的(de)情景，画面上人物(wù)的(de)体态(tài)和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯(sī)是(shì)那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于(yú)生(shēng)活的未来不是充满乐观的(de)信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美(měi)术史上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中亚(yà)当的形象体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家在写(xiě)实的基础上非同寻(xún)常的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人(rén)深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上(shàng)，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象(xiàng)接(jiē)电(diàn)似的相(xiāng)互交流，这(zhè)里表现了(le)充满精力(lì)的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才华(huá)，不论在(zài)什么(me)情况下，都(dōu)能创作出世界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也(yě)许是(shì)是历史(shǐ)上(shàng)将(jiāng)女人画的(de)最难(nán)看的画，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创(chuàng)了(le)法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一(yī)画派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自(zì)社会(huì)各方面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联(lián)系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责(zé)骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使法国(guó)的立体主义绘画(huà)得到(dào)空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日(rì)出印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗(fú)尔港口(kǒu)创作的一幅写生(shēng)画，当时(shí)莫奈并(bìng)没有给它(tā)命名(míng)，直(zhí)到一名(míng)新闻记者讽刺(cì)莫(mò)奈的画是(shì)"对美与真实的否定，只能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈(nài)于是就给这幅画起了个题(tí)目《日(rì)出·印(yìn)象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写(xiě)生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色(sè)调中，笔触画得非常(cháng)随意、零(líng)乱，展示了一种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出(chū)时，海上(shàng)雾气迷(mí)朦，水中反(fǎn)射着天空(kōng)和(hé)太阳的颜色(sè).岸(àn)上景色(sè)隐隐约约，模模糊糊看不清(qīng)，给人一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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