雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思(sī)唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥p>

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景(j唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥ǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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