雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执乔布斯为什么把苹果给库克手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁(yù)的(de)心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧乔布斯为什么把苹果给库克愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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