半夜被C醒是一种什么样的感受-橘子百科-橘子都知道

半夜被C醒是一种什么样的感受世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十大(dà)名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为(wèi)最(z半夜被C醒是一种什么样的感受uì)宝贵的名画(huà)之一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的(de)事件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴(bā)黎的(de)罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息(xī)被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画(huà)被(bèi)盗的呼声，不仅在法国(guó)，其(qí)至在世界的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的(de)书(shū)面记(jì)载，画上的(de)夫(fū)人(rén)是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比较写实，后来成为(wèi)立体(tǐ)派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博(bó)览会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神(shén)智淸(qīng)醒的时(shí)画(huà)的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安和对自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特(tè)的学生，安格尔走(zǒu)得太(tài)远了，批评他“把人体的各(gè)个局(jú)部(bù)忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于(yú)引犮(bá)争论(lùn)的画(huà)，即便我(wǒ)们(men)今天(tiān)来看，这个以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确(què)乎有(yǒu)些不同(tóng)于常人：并不(bù)是我们的视(shì)觉出了毛病，而(ér)是画家安(ān)格尔在这(zhè)幅画中(zhōng)有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环(huán)的(de)少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘(huì)了一名(míng)身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景(jǐng)烘托(tuō)出少女的(de)形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个(gè)受(shòu)人关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受(shòu)赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是(shì)出于(yú)德•美第奇家(jiā)族(zú)的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版画(huà)的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺(yì)术(shù)家(jiā)之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响了三个世(shì)纪的艺术(shù)家，后人把小行(xíng)星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯(yá)的(de)“粉红色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以(yǐ)描(miáo)绘(huì)马戏团人物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕(bì)加索个人艺(yì)术历程中的重大转折，而(ér)且(qiě)也是两方现代艺术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发(fā)了立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中(zhōng)，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个(gè)印象(xiàng)派和他不人(rén)的(de)代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界十大名画(huà)排行榜世界(jiè)上价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà)排(pái)行榜，而其背后所反映的(de)历史和思想比中国十大名(míng)画(huà)更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名气无需多言，几乎世(shì)界(jiè)上所有(yǒu)的(de)人都(dōu)知道达(dá)芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在(zài)看着你的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可(kě)能是受其(qí)父亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可能(néng)是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向看(kàn)去，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科学分析(xī)后发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学(xué)家通(tōng)过多光谱扫描发(fā)现(xiàn)了(le)三种不(bù)同的绘画，他(tā)们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么(me)就(jiù)会看(kàn)到一个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未(wèi)接的秘(mì)密之外，这副(fù)画的经历也是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意(yì)大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓(yù)里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎(lí)的半夜被C醒是一种什么样的感受(de)卢浮宫里，至于画(huà)中的人(rén)到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正中间,他(tā)的(de)门徒们分别(bié)坐(zuò)在他(tā)的左右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这(zhè)是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第二位，同样是(shì)来(lái)自达芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的(de)门(mén)徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的(de)门(mén)徒们(men)说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了解西(xī)方历(lì)史(shǐ)的人来说对于(yú)画中所要表达的意思和意境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来(lái)看，12个人物不(bù)同的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(k半夜被C醒是一种什么样的感受ǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受(shòu)西(xī)班牙共(gòng)和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力(lì)1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平(píng)民(mín)的痛苦，毕加索绘画(huà)的目(mù)的是将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸引到德国轰(hōng)炸(zhà)机对巴斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内(nèi)战期间支(zhī)持佛朗哥将军(jūn)的民族(zú)主义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几何线的(de)组(zǔ)合，以激动人心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已经成为了(le)随处可见的背(bèi)景图(tú)片、装(zhuāng)饰画(huà)等(děng)，与其(qí)梵高他的作品不同，在世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)中星月夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一(yī)，已成为现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇护向北，左边(biān)的(de)柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端(duān)的(de)柏树(shù)，看起来像是一团(tuán)巨大的黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁动不(bù)安的(de)情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术(shù)博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无(wú)所有，绝望(wàng)的(de)状态下梵高看(kàn)到(dào)了他(tā)心中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最早(zǎo)在(zài)巴(bā)黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔(ěr)的(de)这位宫女的背部(bù)至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和抨击，然而安(ān)格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又(yòu)怎么(me)样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的(de)腰部才使她(tā)如此柔和，能(néng)一下(xià)子慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格(gé)去要求，确实存在很多(duō)不和(hé)谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己(jǐ)的(de)美学(xué)信念(niàn)，从历史(shǐ)的角度去认识(shí)，具有极大的(de)勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与规(guī)则中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出新的(de)、前(qián)所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解(jiě)它的价值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人熟知的一幅(fú)作(zuò)品，或者(zhě)说它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具代表性的(de)作(zuò)品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画(huà)得(dé)极其刺(cì)眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的(de)花瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最(zuì)简单的东西(xī)中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画(huà)，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情(qíng)景(jǐng)，画(huà)面(miàn)上人(rén)物(wù)的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自(zì)然背景也达到(dào)巧妙的和(hé)谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样(yàng)无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未(wèi)来不是充(chōng)满(mǎn)乐观(guān)的(de)信心(xīn)，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也(yě)是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面积达500平(píng)方(fāng)米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的(de)形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接(jiē)电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力的老人和(hé)年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创(chuàng)造者的权威和被创造者的(de)信心(xīn)。

　　我(wǒ)们(men)不得(dé)不(bù)感慨于(yú)大师的才华，不(bù)论在什么情况(kuàng)下(xià)，都能创作(zuò)出世界十(shí)大(dà)名画这样(yàng)水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是(shì)历史上将(jiāng)女人画的(de)最难看的画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开创了(le)法国立体主义(yì)的新局面，毕(bì)加(jiā)索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不(bù)免要(yào)遭到来自社会(huì)各方(fāng)面的嘲讽(fěng)和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感(gǎn)。