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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏了这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难(nán)上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述(shù)的，我(wǒ)也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段(duàn)或是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情(qíng)优美的(de)同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果说听第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速(sù)的(de)旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来(lái)解释！

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