京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色(sè)可分为(wèi)哪(nǎ)几种角色(sè)是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

　　关于京(jīng)剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色以及京剧的角(jiǎo)色可(kě)分(fēn)为哪几种？，京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种类(lèi)型(xíng)，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色，京剧的角色(sè)分为(wèi)哪几种图片，京剧的角色(sè)分为哪几种四(sì)大行当(dāng)等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧(jù)的(de)角色(sè)可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角(jiǎo)色(sè)称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身(shēn)份、性格特(tè)征(zhēng)和表演(yǎn)特点(diǎn)，大致(zhì)分为老生、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某(mǒu)些(xiē)勾脸(liǎn)的武生之外,其他都(dōu)是素脸(liǎn),也就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角(jiǎo)是(shì)京剧中扮演各(gè)种不同(tóng)年龄、性格、身份(fèn)的女(nǚ)性的一类(lèi)角色的总称(chēng)。

　　旦角又分(fēn)为(wèi)正旦、花(huā)旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名武净(jìng)，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花(huā)脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮(bàn)演中年以(yǐ)上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所(suǒ)称(chēng)之(zhī)“末”实即“副(fù)末(mò)”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主题的(de)开场外，还在(zài)戏中扮(bàn)演社会地位(wèi)低下的(de)次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副末(mò)、老外三个家门，约(yuē)在清代中叶(yè)初(chū)步定型。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧(jù)行当又(yòu)称角色，主要可(kě)分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生(shēng)行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃生等(děng)。

　　为(wèi)京(jīng)剧(jù)中的(de)重要(yào)行当之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即(jí)中年以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老(lǎo)生或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带(dài)雉(zhì)翎的大将，王(wáng)侯等(děng))，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演(yǎn)武功(gōng)做枣禅(chán)见长的(de)女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其(qí)意为‘‘净(jìng)”净行分如下(xià)几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工(gōng)架(jià)为主的架子(zi)花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在(zài)表(biǎo)演风(fēng)格上(shàng)均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分为方巾(jīn)丑(文人(rén)，儒生);武(wǔ)丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武(wǔ)技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全(quán)不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大(dà)戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国粹，中国(guó)戏曲(qū)三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南(nán)方演出的(de)三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合作(zuò)，同时又接受(shòu)了昆曲(qū)、秦腔的部分(fēn)剧目(mù)、曲调和(hé)表演方法，吸(xī)收了一些地方(fāng)民间(jiān)曲调，通过(guò)不(bù)断的交流、融(róng)合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫廷(tíng)内(nèi)开始快速发展，直至民国得到空前的(de)繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界各地(dì)，成为(wèi)介(jiè)绍、传播中(zhōng)国传(chuán)统艺术(shù)纯尘文(wén)化的重要(yào)媒介。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入(rù)“人(rén)类非物质(zhì)文化遗产(chǎn)代表(biǎo)作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的演(yǎn)变和发(fā)展，不是某个人(rén)凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中，对生活现象(xiàng)的(de)观察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩(yán)塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出评(píng)价，才逐(zhú)步形成了(le)一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色(sè)行当之(zhī)一，是京剧和某些地(dì)方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副(fù)净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰(zhuàn)尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚(pēi)胎于上古(gǔ)的图(tú)腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发(fā)展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽(huī)的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百余，少者(zhě)亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不勾(gōu)画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性(xìng)的大剧种，大(dà)量发展脸(liǎn)谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可(kě)以看出中国戏(xì)曲累递(dì)发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表(biǎo)演艺术(shù)一样，是和演员一(yī)起出现在舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的历(lì)史，但(dàn)与其他戏(xì)曲相比，它发展快，流(liú)传广，深受人民群众的(de)喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有(yǒu)特殊(shū)的地位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一(yī)种写意(yì)和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅(chì)等为图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗乐观(guān)的脸(liǎn)谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤(shāng)或(huò)暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的(de)高低(dī)曲直来反(fǎn)映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来(lái)表现气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的(de)不同图(tú)案象征人物性(xìng)格。