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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句(jù)是什么(me)，十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么(me)意(yì)思(sī)

　　“十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

　　马声回合青云外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂，青云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家(jiā)美(měi)女郁(yù)金香，飞来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡(xiàn)，况复今日(rì)遥(yáo)相见。

　　愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞(zhēn)松千(qiān)岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对(duì)仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠(dié)律的运(yùn)用上(shàng)，穷极变化，尤有特(tè)色。

　　诗(shī)中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句(j风味发酵乳是不是酸奶ù)式(shì)，一般(bān)用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与(yǔ)君风味发酵乳是不是酸奶(jūn)双栖共一(yī)身”），形成(chéng)一种特殊(shū)的(de)顿(dùn)挫，又造成(chéng)重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气(qì)贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么(me)，十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

　　“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今(jīn)来(lái)为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

　　此(cǐ)日遨(áo)游邀美(měi)女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁(yù)金(jīn)香(xiāng)，飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映(yìng)，娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶，池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百(bǎi)年(nián)同谢(xiè)西山日，千(qiān)秋万古北(běi)邙(máng)尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律(lǜ)的(de)运用上，穷极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排(pái)比句(jù)式，一般用于段落的(de)起(qǐ)结(jié)处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与君双栖共一(yī)身”），形成一(yī)种特殊的顿挫(cuò)，又(yòu)造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各(gè)种带有(yǒu)复叠的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

　　此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格（如(rú)第四、五句衔(xián)接）和(hé)前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的音(yīn)情，为这首春歌增添了不少风姿。

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