柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴(qín)协奏曲的(de)风格(gé)特点等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么界范(fàn)围的(de)影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美(měi)常(cháng)被(bèi)情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式去(qù)套(tào)，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才(cái)能使让州(zhōu)我的(de)激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么