古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗jn是什么意思网络用语 JN有特别含义吗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会jn是什么意思网络用语 JN有特别含义吗！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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