雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思(陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处sī)。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾陌上人如玉公子世无双意思是什么，陌上人如玉,公子世无双意思出处笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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