南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片(piàn)是南音琵琶常见的入门(mén)指法(fǎ)有弹跳，技巧(qiǎo)是(shì)手腕背面呈小量外(wài)突，面板和手背(bèi)面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕(wàn)关(guān)节作向外前(qián)方稍稍抬出(chū)，食指、拇(mǔ)指(zhǐ)的指甲尖端(duān)要(yào)一样齐(qí)；快(kuài)速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度(dù)和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉(jué)的(de)。

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南音琵(pí)琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立(lì)”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过(guò)大，速度和力(lì)度在于手指，手腕(wàn)放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶(pá)入门指法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手(shǒu)有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和多种地(dì)方戏(xì)曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指关节的运动中(zhōng)，手指端取势将弦(xián)身击(jī)捺在(zài)相品位上，使得微(wēi)声(shēng)，捺与前面一音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当右手弹出前一(yī)按音(yīn)之后，接着(zhe)在(zài)相(xiāng)品位上作(zuò)向左(zuǒ)内(nèi)方或向外(wài)方一拨，然后离开弦身(shēn)，带(dài)起一个较(jiào)弱或(huò)稍强的音来。

　　带与前面一音(yīn)大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞(sǒu)的(de)方法：用左手指将(jiāng)弦身按在相(xiāng)品位上，用中指或名指在下面搔弦发音（如用(yòng)左手(shǒu)中(zhōng)指按弦时(shí)，则(zé)用无名指搔弦），这是(shì)擞按音的奏法；如(rú)擞空弦散音(yīn)时，则可(kě)在左(zuǒ)手食、中、名(míng)三指中选择一较方(fāng)便的指(zhǐ)头去(qù谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别)搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在(zài)同一条弦(xián)上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑(tiāo)类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔(tī)、抚(fǔ)、飞、双(shuāng)飞，而(ér)弹、挑是右手指(zhǐ)法中(zhōng)最(zuì)基础、最重要的(de)指法。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹、滚(gǔn)、分(fēn)、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指(zhǐ)甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手(shǒu)拇指(zhǐ)指甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进(jìn)发音(yīn)。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和(hé)挑在弦上作(zuò)连(lián)续(xù)均匀而不(bù)很(hěn)快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则(zé)较夹(jiā)弹快一倍，即每(měi)拍依曲(qū)调节(jié)奏的快慢，一(yī)般作八(bā)声，有(yǒu)的(de)作十六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中指肉将弦向右抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将相邻(lín)的(de)两条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞(fēi)：用食(shí)指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展(zhǎn)，是从四相到(dào)六相(xiāng)；从无品(pǐn)到少品，从少(shǎo)品到(dào)多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦(xián)再到钢丝弦(xián)；从有捍拨(bō)到无捍拨；从开音孔(kǒng)到不开(kāi)音(yīn)孔；从下斜抱(bào)、横抱到(dào)上(shàng)斜抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面(miàn)，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶(pá)半遮(zhē)面(miàn)”也许是刚(gāng)从(cóng)船舱抱着琵琶出(chū)来时（还没有坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其传派的形(xíng)成，是因其演(yǎn)奏技(jì)术(shù)演奏方法和风格特点的不(bù)同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提高(gāo)也要(yào)求(qiú)琵琶乐(lè)器的(de)发展，山(shān)粗琵琶乐器的渣余改(gǎi)革(gé)反过来又要(yào)求(qiú)演奏(zòu)技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶(pá)演(yǎn)奏艺(yì)术的发展和传派(pài)的形(xíng)成，与琵琶乐器(qì)的发展和形制的变化，是相辅相成(chéng)、密切而(ér)不可分(fēn)割的。

　　各种因素的存在和发(fā)展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派艺术谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别(shù)的存在和发展。

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资(zī)料(liào)来源：百度百科-琵琶

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