柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞(q写照的意思 写照是什么词性ǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什(shén)么(me)也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走(zǒu)动才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋(lín)漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在(zài)很(hěn)多(duō)年以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首曲(qū)子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指写照的意思 写照是什么词性挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第二(èr)乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都市(shì)的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们(men)，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加(jiā)的(de)努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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