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　　爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打(dǎ)是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一种急促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵士是什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过(guò)功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发生在1917年的(de)一(yī)个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威(wēi)的(de)夜总会里出(chū)现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事(shì)件进行了报道(dào)和哗弯评论，立(lì)即在(zài)社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的(de)唱片也被人(rén)们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(即(jí)兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值(zhí)上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的专栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过(guò)专门训练(liàn)的(de)音(yīn)乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的(de)报(bào)道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐(lè)方面的关(guān)键性问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答(dá)也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而竖(shù)芦伍(wǔ)，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整合一(yī)下(xià)从各个(gè)角(jiǎo)度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即使这些(xiē)观(guān)点看上(shàng)去多么得合(hé)理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到(dào)；其二是一(yī)些已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时(shí)的流(liú)行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个(gè)畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被(bèi)看(kàn)作为是出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有(yǒu)一种特殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切分的音型进行切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重(zhòng)音(yīn)则(zé)起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学(xué)者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音(yīn)色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐(lè)演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于(yú)美国的一种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进(jìn)行(xíng)表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么意思？为什么有爵(jué)士这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵(guì)族爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封号(hào)，现代一般授予对社会(huì)有杰出贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的(de)，但是世袭的时候(hòu)必(bì)须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个(gè)特(tè)殊的就(jiù)是勋爵，就(jiù)是授予了(le)一些比较重(zhòng)要的勋章后一并授(shòu)予的爵位得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人(rén).

　　爵士乐(lè)是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为基(jī)础，是(shì)非洲黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人(rén)文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐(lè)主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代(dài)又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风(fēng)靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风(fēng)格(gé)有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁(dīng)爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵(jué)位，是指在战场上立过功(gōng)劳(láo)或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原(yuán)动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的(de)一(yī)家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十(shí)分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳(tiào)舞的人感到十(shí)分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这(zhè)一事(shì)件进行了(le)报道和评(píng)论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被人们(men)竞(jìng)相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也(yě)成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的(de)基(jī)本(běn)特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者(zhě)，通常本身(shēn)并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈(tán)中记录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质(zhì)性的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经(jīng)历(lì)与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾，然而(ér)，接下来我(wǒ)们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐(lè)并不(bù)是(shì)完全(quán)这样起源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发(fā)展而来(lái)，一是美(měi)国(guó)黑人在音乐(lè)上的(de)创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们(men)会谈到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)色彩(cǎi)化地(dì)变换音(yīn)高，这(zhè)种音高(gāo)变换(huàn)在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看(kàn)作(zuò)为是(shì)出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音符切进(jìn)或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲(yīn)符(fú)与音符(fú)以(yǐ)一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连(lián)接，而重音(yīn)则起到一(yī)种推动音符和(hé)使之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终(zhōng)导(dǎo)致我们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数(shù)把爵(jué)士(shì)乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者(zhě)来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人(rén)的(de)田(tián)间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的(de)爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语(yǔ)言来答复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏背(bèi)景在低音部始终存(cún)在(zài)，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不规则的旋(xuán)律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音(yīn)效果与规(guī)律(lǜ)的低音声部之间形成(chéng)了强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐(lè)、白人(rén)的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取(qǔ)的成(chéng)分之外，最有(yǒu)个(gè)性(xìng)的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的(de)结构(gòu)，我们(men)将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的(de)和声(shēng)可以说是完全建(jiàn)立在传统和声的基(jī)础之上，只是更加自由地使(shǐ)用各种变化和弦(xián)，其中主要的与众不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在使用的乐(lè)器和演奏方(fāng)法(fǎ)上极有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量(liàng)最(zuì)大的乐器之一(yī)；长号(hào)能够(gòu)奏出其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做(zuò)不到的(de)、滑稽的(de)或是怪(guài)诞的(de)滑音，因而在(zài)爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也是爵(jué)士(shì)乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不(bù)同的(de)弱音器所产生的(de)新奇的(de)音色(sè)以及最高音区的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉(jí)他以及后来(lái)出(chū)现的电吉他则以其(qí)打击(jī)式的有力音响和(hé)演奏和(hé)弦的能力(lì)而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在(zài)传统乐(lè)队中最重要的(de)弦(xián)乐(lè)器（小(xiǎo)提琴(qín)、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音(yīn)色在(zài)管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它的(de)气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队(duì)中，每(měi)件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体(tǐ)的音响之(zhī)中，在爵士(shì)乐队中(zhōng)却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐手们竭力(lì)使(shǐ)每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最(zuì)基本的是(shì)两个部(bù)分——节奏组(zǔ)与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组(zǔ)成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号(hào)和两支长号，但(dàn)这个(gè)数目并不固定；木管组通常由四(sì)五支(zhī)萨克斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)或(huò)是(shì)别的木管乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)，一般是两支(zhī)中音(yīn)、两支次中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种商(shāng)业性(xìng)的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等(děng)）的乐(lè)队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会(huì)较多地(dì)使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还加上三四个小提琴(qín)，在商品录音带中经常可(kě)以听(tīng)到这类(lèi)乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它的发音(yīn)方法和音色(sè)，无论是(shì)乐器(qì)还是(shì)人声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不会将它们(men)与(yǔ)任(rèn)何(hé)传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于用乐(lè)器(qì)或人声对(duì)美洲黑人民(mín)歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田(tián)间歌曲和灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷(mèn)到(dào)响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅(fú)度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非(fēi)歌唱(chàng)的吼(hǒu)声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造(zào)成(chéng)特(tè)异效果的重要手段，在这(zhè)些技巧中(zhōng)最常(cháng)用的是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我(wǒ)们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也(yě)可能是力度）的有规律的(de)变化造成的(de)；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变化而产生(shēng)富有生命(mìng)力的(de)音响(xiǎng)效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的颤音是有变化的(de)，变化的方向一般是幅(fú)度(dù)由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常(cháng)常在一(yī)个音临近(jìn)结(jié)束(shù)时增加抖动的(de)幅度和速度，更(gèng)加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵士(shì)乐手们会从下向上滑到预(yù)定的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是(shì)一种(zhǒng)从(cóng)前(qián)居住在美国南部的非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和(hé)音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶(lì)也(yě)逐渐成为移居到城(chéng)市的黑人的音乐家。