柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民(mín)族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格(gé)感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是10的负3次方等于多少 10的负3次方平方厘米等于多少平方米(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章。