南音琵(pí)琶入门(mén)指法(fǎ)图(tú)解，南(nán)音琵琶入门指法图片是南音琵琶(pá)常见的(de)入门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)有弹跳(tiào)，技巧是手腕背面呈(chéng)小量(liàng)外(wài)突，面板和手(shǒu)背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖端(duān)要一样(yàng)齐；快速弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手(shǒu)指需(xū)要(yào)“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕(wàn)放(fàng)松，手指要有摩擦的(de)感(gǎn)觉的。

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南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶入门(mén)指法图片

　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来(lái)进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜过(guò)大，速度和力度在于(yú)手(shǒu)指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左(zuǒ)手有(yǒu)揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛(fàn)应(yīng)用于民族乐队和多(duō)种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法，是(shì)在指关节的(de)运(yùn)动中，手指端取势将弦(xián)身击捺在(zài)相品位上，使(shǐ)得(dé)微(wēi)声(shēng)，捺与前面一音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法(fǎ)：当右手弹出前一按音之后，接(jiē)着在相(xiāng)品位(wèi)上作向(xiàng)左内方或(huò)向外(wài)方一(yī)拨(bō)，然后离开(kāi)弦身，带起(qǐ)一(yī)个较弱(ruò)或稍强的音来(lái)。

　　带与前(qián)面(miàn)一音大(dà)都成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左(zuǒ)手指(zhǐ)将弦(xián)身按在相(xiāng)品位上，用中(zhōng)指或(huò)名指在(zài)下面搔(sāo)弦发(fā)音（如用左手中指按弦时，则用(yòng)无名指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦(xián)散音时，则可在左手食、中、名三指中(zhōng)选择(zé)一较方便(biàn)的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类包括(kuò)弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中最基(jī)础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚(gǔn)、分、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔(tī)、飞(fēi)等，都是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一般(bān)用大指(zhǐ)外冲冠一怒为红颜指的是什么意思，红颜指的是什么意思解释侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)右挑(tiāo)进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上(shàng)作(zuò)连续均匀而(ér)不很快的(de)动(dòng)，每(měi)拍依曲调节奏(zòu)的快(kuài)慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速(sù)度上(shàng)则较夹弹快一倍，即每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般作八(bā)声(shēng)，有的作(zuò)十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用(yòng)拇(mǔ)指(zhǐ)甲将相邻(lín)的(de)两条弦向(xiàng)右(yòu)同时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹(dàn)左面的弦，拇指甲(jiǎ)挑(tiāo)右面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相(xiāng)到(dào)六相；从无(wú)品到少品，从少品到多品；从用(yòng)拨(bō)子(zi)到(dào)用指弹；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨到无(wú)捍拨；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从下斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再(zài)到竖抱(bào)。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧(cè)面半遮面，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从船舱抱着(zhe)琵琶出来时（还(hái)没有坐(zuò)下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的(de)演奏(zòu)艺术及(jí)其传派的(de)形成，是因其演奏技(jì)术演奏方法和风(fēng)格特(tè)点的不同而(ér)逐渐形成(chéng)的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的如唯滚提(tí)高(gāo)也要求(qiú)琵(pí)琶乐(lè)器的(de)发展，山粗琵琶(pá)乐器(qì)的渣余改(gǎi)革反过来又要求演奏技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏(zòu)艺(yì)术的发(fā)展(zhǎn)和传派的形(xíng)成(chéng)，与琵(pí)琶乐(lè)器的发展和形(xíng)制的变化，是(shì)相辅相成、密切而不可分割的(de)。

　　各种因素的存(cún)在(zài)和发(fā)展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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